Кларанс рассыпчатая пудра: Пудра рассыпчатая Clarins Multi-Eclat — купить в интернет-магазине «Золотое яблоко»

Содержание

Минеральная рассыпчатая пудра Pudre Multi-Eclat (оттенок № 02) от Clarins отзывы – LadiesProject

Привет, Красавицы!

Расскажу вам про своем недавнем приобретении, может кому-то пригодится.

Еще в далеком 2009 году как-то случайно купила я себе минеральную рассыпчатую пудру Alliance Perfect от L’Oreal, которой пользовалась до сего дня и не знала хлопот. И все то мне в ей нравилось,только кончилась она (наконец-то!) и тут захотелось мне чего-то новенького и люксового, вот так у меня появился Clarins.

О себе: 25 лет, кожа комбинированная, склонна к жирности в Т-зоне и чувствительная, со всеми вытекающими…

О пудре: красная фирменная коробочка, внутри огромная, на первый взгляд банка.

Далее под крышкой находится фирменный спонжик, довольно удобный и приятный в использовании, хотя мне удобней наносить все кистью. Потом крышка с отверстиями и крышка-заглушка. Кстати, вот с этими крышечками вышли у меня непонятки: вытащила заглушку, вставила крышку с отверстиями, но она гораздо меньшего диаметра баночки с пудрой и как бы болтается там, как быть-то? Вычитала кое-где что крышка-заглушка используется как ванночка,для отсыпания пудры из основной банки, а уж сверху крышка с отверстиями ложится,а потом спонж. Подскажите кто сталкивался с подобным, пожалуйста!

Сама пудра очень мелкого помола, с нежным деликатным ароматом фиалки, как мне кажется. Присутствуют мелкие светоотражающие частички, которые видны только при оочень близком рассмотрении и при искусственном освещении.

Покрытие полупрозрачное, я бы рекомендовала для тех у кого нет явных недостатков кожи, а также как финишную пудру. Покраснения совсем не скрывает.

Делает кожу бархатной, такой приятной и нежной, очется постоянно ее трогать! Нисколько не сушит кожу, наоборот очень комфортна в носке. Нужно очень постараться,что бы подчеркнула шелушения, можно наносить в несколько слоев и не будет эффекта маски. Она будто растворяется на ней, дает небольшой эффект свечения, за счет светоотражающих частиц.

На моей кожи матирования, я бы сказала, совсем нет, блестеть начинаю меньше чем за час после умывания.

Свотчи на лице:

На скулах немного хайлайтера:

Итог.

Плюсы:

  • Легкая, полупрозрачная текстура — совсем не чувствуется на коже.
  • Придает сияние,ухоженный и бархатистый вид коже.
  • Большой объем 30 гр, хватит на несколько лет.
  • Минеральная.
  • Приятные не навязчивый запах.
  • В поры не проваливается, морщинки не подчеркивает.

Минусы:

  • Хотелось бы большего тонирования для себя.
  • Упаковка, неудобное использование (так и не разобралась с этими крышечками и просто пересыпала в банку из под старой пудры).
  • Нет SPF.

Так как я вообще не пользуюсь тональником никогда, решила что буду искать еще одну пудру которая могла бы больше скрывать недостатки, а эта также имеет место быть, например на лето-отличный вариант, хоть и без SPF.

Общая оценка пудре 5, конструкции и удобству использования поставлю 3 и продолжу искать пудру своей мечты!

Минеральная рассыпчатая пудра Clarins Skin Illusion: подробный обзор

Рассыпчатая пудра – достаточно универсальный продукт в домашней косметичке. С ее помощью можно зафиксировать макияж, сделать кожу всего лица или отдельные ее участки матовыми, придать коже необходимый оттенок, выровнять тон, использовать для техники бэйкинга и т.д.

В этой статье мы рассмотрим рассыпчатую минеральную пудру от Clarins – Skin Illusion, которая прекрасно подходит не только для вышеперечисленных целей, но и работает как полноценная тональная основа.

Clarins позиционирует данную пудру как тональное средство, создающее на коже невесомое покрытие, маскирующее мелкие несовершенства и выравнивающее ее тон.

Наносить ее предлагается на очищенную кожу лица после нанесения уходовых средств. При необходимости, перед нанесением пудры Clarins Skin Illusion можно воспользоваться консилером для точеной маскировки отдельных недостатков. Чтобы избежать эффекта «cakey face» и помочь пудре «усесться» на коже, в завершении производитель советует использовать фиксирующий спрей для макияжа.

По заверению бренда, данное средство подходит для любого типа кожи, а также обладает ухаживающими свойствами: благодаря натуральным минеральным и растительным компонентам создает ощущение комфорта и придает коже здоровый вид.

Также, бренд заявляет, что эта пудра содержит защитный комплекс «anti-pollution», защищающий кожу от негативного воздействия окружающей среды, экстракт белого чая и растительный микропластырь Micropatch Vegetal, делающий средство комфортным на коже.

В линейке представлено 6 оттенков пудры Clarins Skin Illusion.

Упаковка

Упаковка минеральной рассыпчатой пудры от Clarins заслуживает отдельного внимания. Продукт представлен в баночке из матового стекла с зеркальной крышкой золотого цвета.

Крышка имеет выемку, в которую встроена небольшая, но полноценная кисть для нанесения этой пудры. Эта кисть крепится к крышке пудры при помощи магнита.

Кисть компактная – около 7 см в длину и 2.5 в диаметре; пушистая, плотно набита, что позволяет создать на коже достаточно плотное покрытие в качестве тональной основы. Выполнена из синтетического волокна. Ворс мягкий, упругий, приятный на ощупь; длина ворса – около 3 см. Отлично подойдет для проработки мелких деталей на лице и в качестве дорожного варианта; в домашнем использовании удобнее наносить пудру классической пушистой кистью.

Отверстия в сифтере расположены по краям: производитель предлагает встряхивать упаковку в закрытом виде и набирать на кисть пудру, оставшуюся в углублении сифтера в центре. Это может быть не совсем удобным для тех, кто привык к классическому сифтеру с отверстиями по центру.

Объем продукта – 13г. Произведена пудра во Франции.

Технические характеристики

Рассыпчатая минеральная пудра Clarins Skin Illusion обладает очень мелким помолом. При нанесении на кожу пудра как бы «тает» на лице, превращаясь в вуаль. По текстуре, в отличие от обычной «сухой» рассыпчатой пудры, эта ощущается бархатистой и даже немного влажной.

Аромат у пудры приятный, цветочный; исчезает с кожи через несколько минут после нанесения.

Состав: Talc, Mica, Boron Nitride, Aluminum Hydroxide, HDI/Trimethylol, Hexyllactone Crosspolymer, Diphenyl Dimethicone/Vinyl Diphenyl Dimethicone/ Silsesquioxane crosspolymer, Bisabolol, Magnesium Stearate, Fragrance, Palmitoyl Proline, Water, Alumina, Silica, Glycerin, Butylene Glycol, Magnesium Palmitoyl Glutamate, Sodium Palmitoyl Sarcosinate, Palmitic Acid, Methylpropanediol, Hydroxyethyl Urea, Hydrated Silica, Asparagopsos Armata extract, Camellia Sinensis Leaf Extract, Phenoxyethanol, Algin, Opal Powder, Acadia Senegal Gum, Carbomer

Как видите, на первом месте в составе – тальк. Хорошо это или плохо – спорный вопрос, но многие пользователи предпочитают избегать этого ингредиента, в том числе потому, что он может забивать поры.

Плотность покрытия – от легкого к среднему. Перекрывает покраснения, маскирует мелкие недостатки и легкие морщины. Не проваливается в поры и не забивает их.

Пудра не окисляется и не меняет оттенок на коже со временем.

Финиш у пудры матовый, бархатистый, при этом кожа выглядит «живой», визуально не слишком запудренной.

Средство достаточно стойкое – держится весь рабочий день; жирный блеск начинает появляться примерно через 6 часов после нанесения.

Отзывы пользователей о рассыпчатой минеральной пудре Clarins Skin Illusion

В целом, отзывы о данном продукте – положительные. Пользователи отмечают тонкое, комфортное покрытие с бархатистым финишем, отсутствие ощущения сухости и «запудренности» лица.

Однако не все покупатели остались довольны этим средством – у некоторых из них пудра все же подчеркивает шелушения и выглядит на коже плотной маской.

Также, среди негативных отзывов пользователей можно встретить информацию о том, что пудра в обновленной версии уже не ложиться на кожу так же плотно, а, скорее, напоминает обычные рассыпчатые пудры, которые не подходят для использования в качестве полноценного тонального средства.

Не все довольны качеством идущей в комплекте кисти – некоторых не устраивает качество ее сборки и то, что ворс постепенно лезет.

Вывод:

Стоит ли покупать рассыпчатую минеральную пудру Clarins Skin Illusion? Если вы не являетесь обладательницей очень сухой кожи и предпочитаете использовать пудры в качестве или вместо тональной основы, данное средство вам подойдет.

Также, стоит иметь ввиду, что данная пудра придает лицу хоть и бархатистый, но все же матовый финиш. Если вы предпочитаете влажный, сияющий эффект – советуем обратить внимание на другие средства в кремовой или жидкой текстуре.

Стоимость продукта – 3100р. без учета скидок.

Предлагаем посмотреть обзор на пудру Skin Illusion в формате видео:

https://www.youtube.com/watch?v=KnwhLpQnm0c

Рассыпчатая пудра clarins multi eclat

Для комбінованої і жирної шкіри бренд випустив компактний продукт ever matte – стійка і одночасно легка пудра в зручній невеликій упаковці, що дозволяє використовувати засіб «на бігу». Плюсы можно пересчитать по  пальцам: блестки, которые ооочень видны, при нанесении на руку, на лице практически незаметны, а крышечка у пудры — самостоятельное зеркало! И до сих пор не понимаю, почему пробник производит такое негативное впечатление даже сейчас, может быть из-за совсем светлого оттенка?

Смотрите видео

По себе скажу, а я на минералке уже лет 7, кожа комби и сухая по краям, очень неплохой эффект (особенно в жаркое время года), палитра богатая. Характеристики: перфектно матира кожата придава на кожата кадифен ефект озарява не изсушава начин на употреба: нанесете пудрата върху лицето с четка за матиране на кожата или за фиксиране на грима. А если вы решитесь использовать ее поверх тонального средства, даже самого легкого, то результат будет ужасным! Більшість покупців відзначають, що даний засіб володіє легкою текстурою, яка чудово вирівнює шкіру і робить її шовковистою, приховує дрібні недоліки, відмінно матує і не забиває пори.


S пудра основа за грим оферти сравнения на цени

Пудра не смотря на свою структуру, оказалась тяжеловатой и при этом плохо массирует какие либо покраснения! Жорстка кисть в комплекті добре розтушовує тональний засіб і дозволяє змінювати щільність нанесення завдяки натисканню на неї. Может, на зиму как раз и подходит самый светлый оттенок, но летом, когда хочется подчеркнуть красивый загар, он не подойдёт, а оттенок для смуглой кожи для меня темноват. Насправді пудра реально надовго матує шкіру на 4-5 годин і вирівнює її, на обличчі практично непомітна протягом всього дня. Багато жінок використовують під цю пудру мінеральну пудру-основу, яка чудово замінює тональні і вв-крему.

Пудра проваливается в поры и через пару часов она очень сильно их подчеркивает, это если наносить ее на чистое лицо без тональных средств! Натуральна формула продукту не тільки забезпечує стійке покриття та робить шкіру бархатистою, але і доглядає за дермою протягом цілого дня. Однако мое мнение кардинально изменилось, когда вследствие ошибки моего молодого человека я стала обладательницей полноразмерной версии. Виробник представляє невагому пудру, яка легко наноситься, робить шкіру гладкою, приховує нерівності і зморшки.



G huge selection for best price

В момент использования снимаете верхнюю чашечку, а на ситечке всегда есть небольшое количество пудры! На голой коже пудра держаться совершенно не желает(что и понятно не для того она), а вот на тон цепляется идеально. Легка пудра створює бархатисте покриття, її властивості тонування не настільки високі, як у аналогічних продуктів, тому вона стане доречною для використання на шкірі без видимих недоліків. На ощупь она напоминает чрезвычайно мягкое полотенце и очень приятна коже, но пылит безобразно, так что по сути она выполняет скорее защитные функции. В общем, одно сплошное разочарование, пудра убрана далеко в шкаф, так как пользоваться ей не могу и не хочу.

Можно ли отнести это к плюсу или минусу — но у нее вообще нет тона, у меня 01 — по идее кожа должна немного посветлее быть — ничего подобного! Для тех кто ругает ее — потрудитесь прочитать что написано на коробке, тогда поймете для чего же нужна эта пудра. Розглянемо більш докладно найбільш популярні мінеральні розсипчасті пудри, які з них є кращими, а які мають негативні відгуки покупців. Відгуки кажуть, що пудра придатна для використання влітку – вона не забуває пори і не створює важку маску на обличчі завдяки минерализированному складу.

Clarins — Poudre Multi Eclat Минеральная Рассыпчатая Пудра — # 01 Светлый — Основа и пудра | Бесплатная доставка

Объем: 30g/1oz

Оттенок: 01 Светлый

Объем: 30g/1oz БЕЗ КОРОБКИ (Что это?)

Оттенок: 01 Светлый (Без Коробки)

Объем: 30g/1oz

Оттенок: 02 Средний

Объем: 30g/1oz

Оттенок: 03 Темный

  • РАСПРОДАЖА!

  • 01 Светлый (Без Коробки)
    Unboxed
  • РАСПРОДАЖА!

  • РАСПРОДАЖА!


  • Воздушная, шелковистая и прозрачная текстура
  • Дарит коже сияние и завершает макияж
  • Подчеркивает красоту кожи шеи и декольте
  • Сохраняет стойкость макияжа на весь день
  • Создает матовый, бархатистый результат
  • Воздушная, шелковистая, полупрозрачная текстура
  • Придает лицу сияние и идеально дополняет макияж
  • Подчеркивает красоту шеи и зоны декольте
  • Делает макияж естественным в течение всего дня
  • Придает матовый, бархатный вид
  • Качество этой продукции без коробки соответствует качеству той же продукции в коробке
  • Воздушная, шелковистая и прозрачная текстура
  • Дарит коже сияние и завершает макияж
  • Подчеркивает красоту кожи шеи и декольте
  • Сохраняет стойкость макияжа на весь день
  • Создает матовый, бархатистый результат
  • Воздушная, шелковистая и прозрачная текстура
  • Дарит коже сияние и завершает макияж
  • Подчеркивает красоту кожи шеи и декольте
  • Сохраняет стойкость макияжа на весь день
  • Создает матовый, бархатистый результат

Вы активировали программу вознаграждений. Оформите заказ сейчас или поделитесь ссылкой, чтобы заработать вознаграждение.

Пудра «кларанс»: обзор видов и отзывы

Философия и ценности бренда

Марка «Кларанс» появилась благодаря искренней любви и безграничному уважению Жака Куртена к прекрасному полу. В основе успеха лежит не только профессионализм сотрудников, но и их стремление изобрести для женщин лучшие в мире уходовые средства. А красота создаётся благодаря силе растений.

Как утверждает основатель, представители флоры способны стереть с лица признаки минувшего времени и защитить от негативного воздействия окружающей среды. Чудеса возможны! Но для этого нужно быть настойчивым, иметь определённые знания и стремиться к открытиям. Именно этими качествами обладают специалисты лаборатории. А для того чтобы извлечь из самого сердца растений силу красоты, нужна наука.

Ценности компании основаны на чистоте и экологичности производства. Выбирая ингредиенты для выпуска компактной пудры, в «Кларанс» отдают предпочтение сырью растительного происхождения, которое выращивается на территории страны (Франции) или закупается по принципу справедливой торговли.

Лозунг компании — уважительное отношение к природе!

Напоследок: идеи Куртена-Кларанса для индустрии красоты

Среди его работ есть немало важных для науки экспериментов и открытий. Увлечение Куртена ароматерапией привело к тому, что он узнал о фитотерапии и целебных свойствах растений и экстрактов.

Кларенс — первый косметолог, начавший использование натуральных масел для производства косметики. Также он заметил и доказал омолаживающий эффект и защитные свойства альпийских трав и растений.

Новой идеей Кларанса стало создание специальной косметики для похудения и средств для борьбы с целлюлитом.

Именно исследования лаборатории Clarins способствовали производству первой в мире линейки косметической продукции с защитой от электромагнитного и ультрафиолетового излучений.

Виды

Минеральная пудра Clarins позволяет добиться ровного тона лица и невидимого покрытия, в то время, как матирующие компоненты крем-пудры обеспечивают непревзойденную стойкость. В линейке пудр Clarins встречаются различные продукты, отличные между собой по типу кожи и текстуре, поговорим о них.

Компактные

Для комбинированной и жирной кожи бренд выпустил компактный продукт Ever Matte – стойкая и одновременно легкая пудра в удобной небольшой упаковке, что позволяет использовать средство «на бегу».

Компактная пудра Bronzing Duo используется для любого типа кожи с целью получения естественного бронзового загара в течение целого года. Два оттенка одного средства комбинируются между собой и позволяют получить ровный загар близкого к натуральному цвету дермы, интенсивность которого так же легко регулировать.

Тональная крем-пудра Teint Compact Haute Tenue Clarins имеет защитный фактор SPF-15 и подходит для ухода за любым типом кожи – от сухой и нормальной до жирной и комбинированной. Этот продукт обеспечивает плотное матовое покрытие и продолжает держаться на эпидермисе в течение целого дня. Её использование уместно круглогодично и особенно актуально летом благодаря наличию СПФ-фактора, который защищает от проникновения УФ-лучей в клеточки кожи и обезвоживания эпидермиса.

Teint Compact Haute Tenue обладает уникальным составом, который создает невидимую пленку на поверхности кожи – некий барьер с молекулами белой глины. Продукт Clarins не только защищает эпидермис от УФ-излучения, но и поглощает излишки кожного сала для обеспечения матового покрытия на долгое время – до 24 часов.

Рассыпчатые

Минеральная рассыпчатая пудра Multi-Eclat Clarins подойдет для использования женщинам с нормальной и комбинированной кожей. Натуральная формула продукта не только обеспечивает стойкое покрытие и делает кожу бархатистой, но и ухаживает за дермой на протяжении целого дня.

Оттенки пудры Multi-Eclat отличаются своей насыщенностью: светлый, средний и темный. Отзывы о продукте в большинстве своем положительные: женщины отмечают мелкий помол пудры и легкость в её нанесении. Невесомая пудра создает бархатистое покрытие, её свойства тонирования не столь высоки, как у аналогичных продуктов, поэтому она станет уместной для использования на коже без видимых несовершенств.

Отзывы говорят, что пудра пригодна для использования летом – она не забывает поры и не создает тяжелую маску на лице благодаря минерализированному составу. Она расходуется экономно и невидима на лице. К слову, стоит отметить, что при нанесении продукт может быть заметен, после 20 минут продукт полностью сливается с оттенком и текстурой кожи и остается незаметным до его снятия. Женщины отмечают приятный аромат пудрового продукта и мелкие светоотражающие частички в её составе, которые едва ли заметны на коже, но придают ей приятное сияние. Пудра Multi-Eclat Clarins сохраняет естественный тон лица и не маскирует его несовершенства наравне с плотным тональным средством, она только матирует его поверхность и придет здоровый вид женщине и её коже.

Пудра Skin Illusion Clarins сочетает в себе свойства тонального средства и матирующего кожу продукта, поэтому её можно применять в дуэте с тонированным средством или отдельно. Минеральные компоненты в её составе бережно действуют на эпидермис и защищают его от действия внешних факторов. Удобно, что минеральная рассыпчатая пудра Skin Illusion Clarins имеет в комплекте удобную кисть.

Рассыпчатый продукт Skin Illusion Clarins является одним из наиболее распространенных в линейке бренда и особенно нравится женщинам за счет универсального применения и стойкого покрытия. Мелкая, словно мука, она идеально «набирается» на кисточку, не осыпаясь. Жесткая кисть в комплекте хорошо растушевывает тональное средство и позволяет изменять плотность нанесения благодаря нажатию на неё.

Отзывы о ней исключительно положительные: довольные потребители в лице женщин отмечают, что продукт идеален для комбинированной и жирной кожи за счет того, что имеет натуральный состав и не забивает поры, превосходно справляется с блеском на лице и кожными несовершенствами. Женщины довольны продуктом и с точки зрения соотношения цена-качество; не бюджетное средство выбирают женщины с различным уровнем достатка за счет его хорошей «работы».

Ever Matte

Великолепная матирующая пудра «Кларанс», созданная на совершенно новых технологиях. В составе исключительно натуральные ингредиенты и экстракты растений. Компоненты удаляют излишнюю жирность, блокируют её появление и заботятся о коже.

Ультранежная и мягкая текстура минеральной пудры «Кларанс» заключается в мелком помоле продукта. Обладая этим достоинством, средство не забивается в поры, не вызывает аллергическую реакцию и раздражения. Пудра идеальна для обладательниц всех типов кожи, исключая сухую.

За надёжное блокирование УФ-лучей отвечает солнцезащитный фактор SPF 15. Однако он не очень высок. Поэтому средство рекомендуется использовать осенью и весной, так как в это время солнце не сильно активно, эта степень защиты вполне надёжна даже для очень светлой кожи.

Цветовая палитра представлена тремя оттенками:

  1. 00 – opal;
  2. 01– fair;
  3. 02 – medium.

Это разнообразие помогает каждой девушке подобрать желаемый продукт в нужном оттенке. Кроме того, специалисты рекомендуют приобрести сразу два вида: светлый вариант для зимы, более тёмный для жаркого лета.

Отзывы о минеральной пудре «Кларанс» положительные, а некоторые даже восторженные. Покупательницы отметили, что продукт можно использовать как самостоятельно, так и поверх консилера, тонального средства или увлажняющего крема. В любом случае продукт справится с поставленной задачей — устранит несовершенства и закрепит результат.

Отдельное внимание потребители уделили упаковке. Любой девушке будет приятно пополнить свою косметичку пудрой, спрятанной в элегантную коробку в оттенке золото в красном бархатном мешочке

Для удобства использования производитель расположил на крышке зеркальце, а в качестве дополнения имеется спонжик.

Красота без иллюзий

Марка Clarins наравне с другими брендами подарила своим ключевым продуктам не только новое облачение, но и усовершенствовала формулу производства. В этот раз преобразовалась рассыпчатая пудра «Кларанс» — Skin Illusion.

Как мы помним, большой футляр-куб, в котором раньше прятался продукт, сложно было назвать удобным. Особенно когда девушкам приходится припудривать носик несколько раз в день. В целях практичности компания решила изменить упаковку и сделать её более компактной.

Раньше кисть приходилось опускать вглубь крышки. Сейчас же она занимает меньше места и умещается в углублении по центру. Особенно интересен тот факт, что теперь кисть стала магнититься. Значит, проблема с её выпадением из футляра и потерей в глубинах женской сумки решена!

Сама пудра «Кларанс Скин Иллюжн» стала более элегантной и изящной. Если ранее футляр отличался наличием острых углов, то сейчас он приобрёл округлые формы. Пудру не только удобно держать в руке, но и, судя по отзывам, она занимает мало места.

Теперь переходим к детальному изучению кисти. Находится она в футлярчике золотистого оттенка с двигающимися стенками, позволяющими ей как бы «заезжать» внутрь, а не топорщиться. Отдельное слово нужно сказать о мягком ворсе, идеально подходящем для работы с пудрой.

Для защиты продукта от рассыпания упаковку дополнили прозрачной крышкой-ограничителем. Впрочем, кому неудобно, могут её убрать.

Золотая крышка приличного размера устроена следующим образом: для регулирования подачи пудры встроена специальная пластиковая мембрана. Сам продукт поступает сквозь маленькие отверстия, расположенные по краям. Таким образом, процесс создания макияжа стал более упрощённым, так как риск переборщить и испачкаться минимален.

Как наносить

Каждый из продуктов Clarins обладает особенностью нанесения:

  • Рассыпчатые средства наносятся на лицо благодаря кисточке, которая идет в комплекте;
  • Компактные тональные основы наносятся на лицо с помощью фирменного спонжа.

В зависимости от собственных предпочтений, любой продукт Clarins можно нансоить на лицо при помощи круглой или плоской кисти – в зависимости от того, какой эффект ожидается. Использовать пудру в качестве основного тонального средства можно так: смочите кисть чистой водой (подойдет обычная кипяченная или термальная) и стряхните лишнюю воду. Затем обмакните влажную кисть в пудру, нанесите средство на очищенную и увлажненную поверхность лица и распределите продукт аксессуаром так, чтобы не оставалось разводов.

Пудра для умывания «Declare» обеспечивает мягкое очищение эпидермиса, даже склонного к раздражению, благодаря натуральному составу. В продукте нет мыла и отдышек, его рН баланс нейтрален и не отражается на чувствительной коже, бережно удаляя излишки кожного сала, декоративной косметики и уличной пыли.

Еще больше о пудре Clarins вы можете узнать из следующего видео.

Отзыв

Аллилуйя, сегодня я пишу о чем-то кроме гелей для душа и т.п. А вообще фотографии к посту я начала делать еще осенью. Пудру skin illusion (далее сокращенно — СИ) я купила еще прошлой весной после нескольких положительных и даже восторженных отзывов. С пудрами я знакома плохо, т.к. одни ничего не делали, другие — забивали поры, третьи — были пыльные и подчеркивали даже то, чего у меня не было. Все изменилось.))

Пудра упакована в красную коробочку, внутри лежит подробная инструкция, а на внутренней части — иллюстрация как открывать/закрывать всю эту мудреную конструкцию.

Выглядит пудра очень даже. Встроенная кисть, о которой напишу ниже пару слов. К чему слова, когда есть фотографии. Я бы еще 100500 кадров сделала, но надо было как-то остановиться.))

О конструкции: внутри кисть, она вынимается и в крышке образуется дыра, затем идет поролон и ситечко. Ситечко опускается по мере использования и в нем довольно крупные дырки. С собой носить не очень удобно, но мне и не нужно.

О кисти: она крутая, плотно набита и жестковата. Много раз ее мыла — ни одного волоска не потеряла. Для этой пудры очень подходит, т.к. из-за жесткости можно варьировать плотность нанесения и она как бы вбивает или даже втирает пудру. Ее же можно назвать кабуки, да?

Пудра очень мелкого помола, буквально как мука. Легко набирается и ощущения после нанесения очень приятные, кожа бархатистая. Расход лично у меня небольшой, т.к. пользуюсь далеко не каждый день. По составу особо не смотрела, она точно не минеральная, а минерализованная. Для кого-то может быть принципиальной разницей.

Теперь о моей коже: комби, в холодное время уходит в сухость; прозрачная, все сосуды и т.д. видно; черные точки; воспаления; розовый неровный подтон, который нужно скрыть; участки с расширенными порами; забивается от всего.

Оттенки я вставила в описание. На зарубежном сайте их по-моему 10, но у нас только 6, а сейчас и вовсе 3 (по крайней мере осталось в лету). Мне как светлокожей подошел № 103, хотя я без раздумий всегда беру самый светлый, чтобы без сюрпризов и подтона. На деле он и правда мне подошел. Оттенок слегка выбеливает, но потом подстраивается.

СИ не подойдет тем, кто ищет вуаль. Она достаточна плотная. Выравнивает тон и скрывает покраснения, постакне и т.п. Серьезные воспаления и т.д. она конечно не скроет. Матирует слабо, мне хватает только на часа 3, потом в бой идут салфетки. Летом в жаркую погоду будет мало толку, проверено. Шелушения подчеркивает. А есть такие, которые маскируют? Рассыпчатых таких мне кажется не существует.))

Не делает лицо пыльным и в поры не проваливается, их не забивает. Наоборот поры сглаживает. Когда лицо без серьезных проблем наношу соло, местами использую базу, в другое время тонким слоем припудриваю сверху тональный. Зимой правда от нее иногда чешется лицо, как только смываешь — никакого дискомфорта. И еще СИ имеет запах, водорослево-цветочный я бы сказала. Читала обсуждение перед покупкой, что многие уловили фиалку, не знаю не знаю.

Теперь на лице, по большей степени она неуловима, но что получилось. Специально отскрабилась, вроде бы лицо даже ничего. Недовеснушки, черные точки — все при мне.))

Сравнение на щеке, область вокруг глаз не трогала. Наносила на голую кожу родной кистью. Розоватость лица ушла, поры сглажены.

Поближе, шелушение около носа как раз хорошо видно.

Умыла щеку, теперь припудрила сверху тональный. Он с желтым подтоном, поэтому пудра как бы в нем растворилась. Нанесла румяна. Консилер под глазами тоже припудрила СИ.

И при искусственном свете спустя 8 часов. Перед тем как сфоткать лицо пару часов провела в -20 на улице, смотря как безумные люди дрифтуют на льду.)) Ничего не уплыло, не провалилось, не скаталось, только подбородок стал красным из-за шарфа.

Определенно мне пудра понравилась и стоила своих денег. Какому типу кожи подойдет — думаю любому, только жирной может не хватить матирования. У меня есть и другая пудра кларанс multi-eclat в миниатюре, так вот она вуаль с блестками. Тоже по-своему хороша.

Полный образ:

Та еще писанина получилась, вот почему я не люблю писать про декоративку. А у вас есть любимая пудра?

Пудра Кларанс: обзор видов и отзывы

Каждый бьюти-продукт бренда Clarins создаётся с одной целью — подчеркнуть женскую природную красоту. Пудры «Кларанс» известны своей лёгкой текстурой, составом из натуральных ингредиентов, лаконичной упаковкой, удобством использования, а главное, уважением женщин всего мира.

Пару слов о бренде

История началась в далёком 1954 году, когда нынешний президент концерна Clarins — Жак Куртен-Кларанс — открыл в Париже Институт красоты и выпустил партию масел, основанных на 100% натуральных экстрактах растений.

В 1980 году марка стала лидером Франции по производству уходовых средств класса «люкс». А спустя 20 лет лучшей в Европе.

Сейчас «Кларанс» — это разбросанные по всему миру более 3000 косметических кабинетов и 31 Институт красоты.

Философия и ценности бренда

Марка «Кларанс» появилась благодаря искренней любви и безграничному уважению Жака Куртена к прекрасному полу. В основе успеха лежит не только профессионализм сотрудников, но и их стремление изобрести для женщин лучшие в мире уходовые средства. А красота создаётся благодаря силе растений.

Как утверждает основатель, представители флоры способны стереть с лица признаки минувшего времени и защитить от негативного воздействия окружающей среды. Чудеса возможны! Но для этого нужно быть настойчивым, иметь определённые знания и стремиться к открытиям. Именно этими качествами обладают специалисты лаборатории. А для того чтобы извлечь из самого сердца растений силу красоты, нужна наука.

Ценности компании основаны на чистоте и экологичности производства. Выбирая ингредиенты для выпуска компактной пудры, в «Кларанс» отдают предпочтение сырью растительного происхождения, которое выращивается на территории страны (Франции) или закупается по принципу справедливой торговли.

Лозунг компании — уважительное отношение к природе!

Виды

Каждая пудра «Кларанс» создаётся с одной целью: добиться невидимого покрытия и придания лицу ровного тона. А вот матирующие средства бренда известны своей непревзойдённой стойкостью.

В линейку пудр «Кларанс» входят различные продукты, созданные для каждого типа кожи и отличающиеся между собой по текстуре. Поговорим о них подробней.

Линейка компактных пудр состоит из трёх видов:

  • Ever Matte;
  • Bronzing Duo;
  • Teint Compact Haute Tenue.

Рассыпчатые представлены двумя видами:

  • Multi-Eclat;
  • Skin Illusion.

Особенности

Каждая линейка имеет собственный принцип использования:

  • рассыпчатые пудры наносятся на лицо с помощью кисти, идущей в комплекте;
  • компактные — специальным спонжем.

В зависимости от желаемого эффекта и индивидуальных предпочтений, если основываться на отзывы, пудру «Кларанс» можно наносить круглой либо плоской кистью. Для использования продукта в качестве тонального средства необходимо:

  1. Очистить и увлажнить кожу лица.
  2. Смочить кисть в термальной или кипячёной воде, стряхнуть излишки жидкости.
  3. Обмакнуть аксессуар в пудру, нанести на лицо и распределить продукт таким образом, чтобы он не оставил разводы.

Эта инструкция не относится к пудре Bronzing Duo. Её используют только для сухого нанесения для получения едва ощутимого и ровного загара.

Ever Matte

Великолепная матирующая пудра «Кларанс», созданная на совершенно новых технологиях. В составе исключительно натуральные ингредиенты и экстракты растений. Компоненты удаляют излишнюю жирность, блокируют её появление и заботятся о коже.

Ультранежная и мягкая текстура минеральной пудры «Кларанс» заключается в мелком помоле продукта. Обладая этим достоинством, средство не забивается в поры, не вызывает аллергическую реакцию и раздражения. Пудра идеальна для обладательниц всех типов кожи, исключая сухую.

За надёжное блокирование УФ-лучей отвечает солнцезащитный фактор SPF 15. Однако он не очень высок. Поэтому средство рекомендуется использовать осенью и весной, так как в это время солнце не сильно активно, эта степень защиты вполне надёжна даже для очень светлой кожи.

Цветовая палитра представлена тремя оттенками:

  1. 00 – opal;
  2. 01– fair;
  3. 02 – medium.

Это разнообразие помогает каждой девушке подобрать желаемый продукт в нужном оттенке. Кроме того, специалисты рекомендуют приобрести сразу два вида: светлый вариант для зимы, более тёмный для жаркого лета.

Отзывы о минеральной пудре «Кларанс» положительные, а некоторые даже восторженные. Покупательницы отметили, что продукт можно использовать как самостоятельно, так и поверх консилера, тонального средства или увлажняющего крема. В любом случае продукт справится с поставленной задачей — устранит несовершенства и закрепит результат.

Отдельное внимание потребители уделили упаковке. Любой девушке будет приятно пополнить свою косметичку пудрой, спрятанной в элегантную коробку в оттенке золото в красном бархатном мешочке. Для удобства использования производитель расположил на крышке зеркальце, а в качестве дополнения имеется спонжик.

Для любительниц загара: Bronzing Duo

Продукт из летней коллекции бренда Enchanted Summer. Минеральная двухцветная пудра с солнцезащитным фильтром SPF 15. Тёмный сектор блестит золотыми искорками шиммера, если повертеть упаковку в руках, сияние будет более отчётливым. Светлый оттенок — матовый.

Как видите, оба отсека удобны для самостоятельного использования, так как ширина идеально подойдёт для нанесения кистью. Что самое интересное, светлый оттенок телесного цвета не обладает бронзирующим эффектом.

Линейка представлена тремя оттенками:

Отзывы о пудре «Кларанс» с эффектом загара положительные. Покупательницы остались довольны «работой» светлого шиммера. Как признались многие женщины, они никогда не встречали пудру с таким матовым эффектом. Также потребительницы отметили, что для жаркого лета это предмет первой необходимости.

Ожидания от тёмного шиммера не оправдались. Как оказалось, в пудренице блеск есть, а на лице нет. Если присмотреться более внимательно, то можно заметить сияние, но, к сожалению, это не тот эффект, которого все хотели.

Teint Compact Haute Tenue

Восторженные отзывы о пудре «Кларинс» с кремовой текстурой буквально заполнили тематические форумы. Неудивительно, ведь производители сдержали обещание, продукт обеспечивает 15 часов безупречности!

При создании использовался инновационный метод High Fidelity System. “Система высокой устойчивости’’ заключается в образовании невидимой микроплёночки, состоящей из полимеров и объединённых на 100 % экологически чистой глиной — гекторин.

Наносить крем-пудру можно двумя способами: сухим, чтобы получить естественный эффект, и влажным — для вечернего макияжа.

Линейка представлена следующими оттенками:

  • 103 IVORY 103 Слоновая кость;
  • 105 NUDE 105 Натуральный;
  • 107 BEIGE 107 Бежевый;
  • 109 WHEAT 109 Пшеничный;
  • 110 HONEY 110 Медовый.

Multi Eclat

Несмотря на то что продукт в линейке бренда далеко не новый, отзывов о рассыпчатой пудре «Кларанс» немного. Поэтому обзор будет основываться на имеющихся комментариях.

Производитель утверждает, что продукт сможет сделать кожу бархатистой, при этом сохранив её натуральный вид. Так ли это на самом деле?

Если отбросить все громкие заявления, то пудру назвать на 100 % минеральной нельзя, так как в её составе присутствует тальк.

Покупательницы выразили недовольство по поводу неудобства упаковки, но отметили, что недостаток полностью перекрывает вес пудры — целых 30 г! На этом все минусы заканчиваются.

Продукт представлен в следующих оттенках:

  • 01 transparent light;
  • 02 transparent medium;
  • 03 transparent warm.

Пудра прозрачная и предназначена для закрепления тональной основы. Финиш, как утверждают покупательницы, получается очень нежным и с лёгким мерцанием.

Красота без иллюзий

Марка Clarins наравне с другими брендами подарила своим ключевым продуктам не только новое облачение, но и усовершенствовала формулу производства. В этот раз преобразовалась рассыпчатая пудра «Кларанс» — Skin Illusion.

Как мы помним, большой футляр-куб, в котором раньше прятался продукт, сложно было назвать удобным. Особенно когда девушкам приходится припудривать носик несколько раз в день. В целях практичности компания решила изменить упаковку и сделать её более компактной.

Раньше кисть приходилось опускать вглубь крышки. Сейчас же она занимает меньше места и умещается в углублении по центру. Особенно интересен тот факт, что теперь кисть стала магнититься. Значит, проблема с её выпадением из футляра и потерей в глубинах женской сумки решена!

Сама пудра «Кларанс Скин Иллюжн» стала более элегантной и изящной. Если ранее футляр отличался наличием острых углов, то сейчас он приобрёл округлые формы. Пудру не только удобно держать в руке, но и, судя по отзывам, она занимает мало места.

Теперь переходим к детальному изучению кисти. Находится она в футлярчике золотистого оттенка с двигающимися стенками, позволяющими ей как бы «заезжать» внутрь, а не топорщиться. Отдельное слово нужно сказать о мягком ворсе, идеально подходящем для работы с пудрой.

Для защиты продукта от рассыпания упаковку дополнили прозрачной крышкой-ограничителем. Впрочем, кому неудобно, могут её убрать.

Золотая крышка приличного размера устроена следующим образом: для регулирования подачи пудры встроена специальная пластиковая мембрана. Сам продукт поступает сквозь маленькие отверстия, расположенные по краям. Таким образом, процесс создания макияжа стал более упрощённым, так как риск переборщить и испачкаться минимален.

Описание пудры Skin Illusion

Рассыпчатый продукт считается самым распространённым в линейке бренда «Кларанс», а женщинам понравился своим универсальным применением и стойким покрытием.

Помол пудры очень мелкий и напоминает муку. Что касается текстуры, она будто тает, соприкасаясь с кожей, в результате образуя невидимую бархатную вуаль. Однако по тактильным ощущениям, да и по внешнему виду она схожа с тональным кремом. По мнению покупательниц, пудра «Кларанс Skin Illusion» — самый эффективный и податливый в использовании экземпляр.

Возможно, секрет заключается в том, что она минерализированная, а не на 100 % минеральная. В составе присутствует тальк, как раз этого ингредиента многие девушки стараются избегать. Однако он настолько хорош в действии, что эту «погрешность» покупательницы готовы простить.

Формула продукта основана на натуральных ингредиентах:

  • для придания невероятного сияния и разглаживания кожи использовалась пудра розового опала;
  • за тонизирующее действие отвечает экстракт розовой водоросли, обладающий стимулирующим и увлажняющим свойством.

У минеральной пудры «Кларанс» приятный травяной аромат, но соприкасаясь с кожей, через некоторое время он улетучивается.

Поговорим о главном — покрытие, которое продукт создаёт на коже. Как было сказано ранее, пудру можно использовать в качестве тонального крема, так как она идеально скрывает все несовершенства кожи. Степень маскировки может варьироваться путём наслаивания пудры. При этом ощущения маски не будет. Она не проваливается в поры и не подчёркивает морщинки.

Мнение потребителей

Отзывы пудра «Кларанс Скин Иллюжн» получает исключительно положительные: довольные покупатели в лице прекрасного пола отмечают, что продукт за счёт натурального состава, не забивающего поры, идеально подходит для жирной и комбинированной кожи. Кроме того, декоративное средство превосходно устраняет блеск на лице и маскирует несовершенства. Также женщины были довольны пудрой в соотношении «цена-качество». Продукт не относится к категории бюджетных средств, однако за прекрасную «работу» ему отдают предпочтение покупательницы с разным уровнем доходов.

Напоследок: идеи Куртена-Кларанса для индустрии красоты

Среди его работ есть немало важных для науки экспериментов и открытий. Увлечение Куртена ароматерапией привело к тому, что он узнал о фитотерапии и целебных свойствах растений и экстрактов.

Кларенс — первый косметолог, начавший использование натуральных масел для производства косметики. Также он заметил и доказал омолаживающий эффект и защитные свойства альпийских трав и растений.

Новой идеей Кларанса стало создание специальной косметики для похудения и средств для борьбы с целлюлитом.

Именно исследования лаборатории Clarins способствовали производству первой в мире линейки косметической продукции с защитой от электромагнитного и ультрафиолетового излучений.

Сложный выбор рассыпчатой пудры — косметичка

Добрый вечер, уважаемые сообщницы! В свете наищедрейшего предложения от Лэтуаль, в виде 50% скидок, я поняла — мне срочно нужна 25-я по счету пудра! И обязательно рассыпчатая. А в этой категории знакома только Guerline les violets и призма живанши. Теперь хочется чего-то другого…а именно — не матовости, а сатинового влажного покрытия, холеного «фотошопного» лица. Изначально решила купить Chanel vitlumier, уж очень отзывы восторженные. Но пришла в магазин и поняла, что как-то жаба «поддушивает». Поэтому обратила взор в сторону в сторону Diorskin Nude Natural Glow Fresh Powder. И тут конс меня сбила, начала расхваливать Clarins Skin Illusion…И тут я зависла…какую из трех брать? Главное — эффект. Если шанель стОит своих денег — я свою жабу сама придушу ( я сильнее, у меня получится!) Если у нее эффект сравним с диор — возьму диор. В кларанс, если честно, не верю…Но, возможно, я несправедлива и она действительно шикарна?
Вообщем, с нетерпением жду советов опытных » пудроманьяков». Всем откликнувшимся заранее гран мерси и тысяча плюсиков в карму!!!

UPD: в итоге взяла Clarins Skin Illusion. Почему не диор — у диор показалось менее выражен искомый сатиновый финиш. Кларанс ношу три дня, пока полет нормальный! Не плывет, не темнеет. Фотошопа, конечно, нет….(( но и блесток не замечено, а сатиновый финиш и эффект подсвеченной атласной кожи присутствует. Рискну предположить, что к девушек, на чьей коже пудра видна, вероятно, неверно подобран тон. Потому что на моем лице она абсолютно незаметна,но!период т.н. «усадки» есть, минут 10. Категорически не понравилось наносить родной кистью — вот в этом случае ее реально видно, потому что получается толстый слой штукатурки! Я использую обычную кабуки «рив гош» — пушистую, неплотно набитую с достаточно длинным ворсом. Пудра в поры не проваливается, мелкие морщины и шелушения ее подчеркивает. Наношу на увлажняющий крем, на базу и тон не пробовала пока. А шанель витальюмьер таки куплю, назло жабе! Очень уж хочется фотошопа))
Всем огромное- преогромное спасибо!!!!!

Мастерская по макияжу Kose Esprique с Кларенсом Ли — Блог beauty care

Привет, дорогие, я надеюсь, что вы, ребята, до сих пор наслаждались своими выходными! Убедитесь, что вы используете эти выходные, чтобы наверстать упущенное, если вам не хватало этого, и заняться чем-то, что у вас никогда не было возможности делать обычно, например, насладиться полноценным завтраком в кафе, читая любимую книгу.

Около 3 недель назад меня пригласили на мастерскую по макияжу Kose Esprique, и к ним подошел знаменитый визажист Кларенс Ли, чтобы рассказать нам о красотке одним мазком и Лим Пей Фен, 93 года.3fm DJ в роли ведущего дня.

Читайте дальше, чтобы узнать больше о красоте одним мазком, а также о советах по уходу за кожей и макияжу от Кларенса Ли!


По статистике, в будние дни женщины тратят на нанесение макияжа 20 минут, а в выходные — 22 минуты. Сколько времени в среднем вы тратите на нанесение макияжа? Что касается меня, я обычно трачу 10 или самое большее 15 минут в будние дни. На выходных я могу потратить до часа!

Типичные ошибки, которые совершают женщины (согласно Кларенсу Ли):

1) Использование неправильного оттенка тонального крема

2) Использование неправильного оттенка консилера

Советы Кларенса Ли:

1) Увлажнение кожи очень важно! Это потому, что первое, что люди замечают, — это ваша кожа, а не макияж глаз, поэтому очень важно иметь хорошую кожу.

2) Очищающий макияж с очищающим маслом, даже если на вас только крем для загара. Очищающее масло можно использовать даже парням.

Мне нравится Кларенс Ли, потому что он всегда делится с нами множеством советов по уходу за кожей и красотой, не говоря уже о том, что он очень юмористический.

Пришло время демонстрации макияжа на модели Юрий. Юри действительно красивая, у нее огромные глаза, и Пей Фэн говорила, что она похожа на Сюн Дай Лин, с чем я согласен.

1) Начните с нанесения Kose Esprique Lucent Lasting Base UV 50

По его словам, это добавляет оттенок вашему лицу, улучшает поры и текстуру кожи, а также придает полупрозрачный вид (透明 感).

2) Затем нанесите Kose Esprique Pore Mat Keep UV .

Это помогает сделать поры менее заметными. Сосредоточьтесь на областях, поры которых выглядят более очевидными.

3) Затем нанесите Kose Esprique Forming Beauty Liquid UV движением вниз.

Это потому, что наши волосы растут вниз.

Если вас беспокоит, что нанесение тонального крема вниз может привести к старению вашей кожи из-за силы тяжести, используйте вместо этого губку для макияжа, как это делает Кларенс Ли на картинке ниже.


Кларенс Ли сказал, что ему нравится наносить тональный крем пальцами, так как наши пальцы теплые, поэтому тональный крем легче скользит и делает его более ровным.

Тем не менее, бывают случаи, когда он использует инструменты для макияжа, такие как кисть для макияжа и губка для макияжа.

Кисть для макияжа : Для нанесения консилера на прыщи.

Губка для макияжа : Для удаления излишков тонального крема.

Новичкам Кларенс Ли предлагает наносить тональный крем губкой для макияжа или кистью.Пей Фен говорит, что кисть для макияжа может оставлять полосы, если не действовать достаточно быстро. На мой взгляд, новичкам я бы посоветовал наносить макияж с помощью спонжа, так как считаю, что так проще.

Распространенная ошибка, которую делают женщины при нанесении тонального крема :

1) Забудьте наносить тональный крем на нижнюю часть носа

2) Никогда не растушуйте хорошо по линии подбородка

Видите, я говорил вам, что это будет супер информативный пост, и я не ошибся, верно?

4) Нанесите и растушуйте более темный оттенок консилера Kose Esprique Nudy Concealer на прыщи / пятна с помощью кисти, а затем используйте спонж, чтобы смягчить их.

Чтобы скрыть темные круги под глазами:

— Используйте более темный цвет на линии (см. Рисунок выше), чтобы приподнять глаза.

— Используйте как можно меньше продукта, так как большее скопление продукта приведет к отображению большего количества строк.

5) Нанесите на лицо легкими движениями нанесите Kose Esprique Forming Beauty Pact UV .


Не забывайте про нижнюю часть носа и не забывайте переходить в линию роста волос.

Угадайте, что? Kose Esprique Forming Beauty Pact UV содержит гиалуроновую кислоту!

6) Примените стик Esprique Shade Control Stick и Esprique Light Control Stick для контурирования и выделения ваших черт лица соответственно.

* Коричневый — Контур, Розовый — Мелирование


Esprique Shade Control Stick:

Почувствуйте свои скулы и растушуйте чуть ниже впадины. Вы также можете использовать его на линии подбородка.

Если у вас широкий лоб, вы также можете использовать Esprique Shade Control Stick, чтобы очертить его.

Разница между пудрой для контуров и бронзатором заключается в том, что основная цель бронзатора — сделать вашу кожу более загорелой. Не рекомендуется использовать мерцающий бронзер для контура, так как он не будет иметь контурирующего эффекта.Вместо этого выбирайте матовые продукты для контуров.

Esprique Light Control Stick

Нанесите на Т-зону, область подбородка и скулы для создания сияющего эффекта.

Для тех, у кого жирная Т-зона, экономно используйте Т-зону.

Эти ручки управления хороши тем, что их можно использовать поверх макияжа.

7) Нанесите пудру для лица Kose Esprique Loose Face Powder , чтобы закрепить макияж.

8) Нанося тени для век, начинайте с более темного или более светлого оттенка с внешней стороны глаза внутрь.Это поможет поднять глаза.

Для дымчатых глаз используйте тени самого темного оттенка, чтобы подвести их под глаза. Этот трюк отлично подходит для тех, кто плохо знаком с подводкой для глаз.

Советы по нанесению подводки для глаз :

— Убедитесь, что она толще и длиннее сбоку

— Остановитесь на конце ресниц, но поднимите хвост вверх, чтобы создать эффект крыла.

— Начните с рисования снаружи внутрь

9) Завейте ресницы и нанесите тушь.

Закручивайте ресницы 3 раза. Начиная с корня — середины — заканчивается.

Нанесите водостойкую тушь, так как она поможет ресницам оставаться завитыми.

Кларенс Ли рекомендует использовать тушь для увеличения объема, так как она делает глаза более полными.

Советы по рисованию бровей :

— Начинайте рисовать от дуги (сначала наружу, затем внутрь)

— Не рисуйте брови слишком долго, так как это заставит вас выглядеть грустно.

Это придаст вам молодой вид.

Не используйте яркие цвета для губ, если у вас уже есть насыщенный макияж глаз.

Последний совет : Нанесите рассыпчатую пудру на подводку для глаз, чтобы она не размазывалась.

Спасибо, Дана, за приглашение на мастер-класс по макияжу Kose Esprique!

Вот продукты, которые мне дали попробовать. Разве вам, девочки, не нравятся кружевной мешочек и черная стеганая сумка Chanel, похожая на фундаментную основу? Это так красиво, правда? * визжит от восторга *


Я еще не пробовал продукты, но обязательно обновлю вас всех, когда это сделаю.

Сказав это, Kose Mask White — один из моих продуктов Святого Грааля, о котором я упоминал несколько раз в своих сообщениях в блоге здесь и здесь.

И последнее, но не менее важное: я надеюсь, что вам всем понравится этот пост. Написание этого поста заняло у меня больше времени, чем обычно, из-за перегрузки информации, но тем не менее желаю вам приятных выходных!

Love,

Patricia

Заявление об ограничении ответственности: продукты, представленные в конце сообщения, были переданы мне на рассмотрение.

Чтобы получать последние новости о красоте, новостях и событиях, подписывайтесь на меня или ставьте лайк на SweetestSins в Категории: Двухкомпонентная основа для торта | советы по красоте | Кларенс Ли | моющее средство | очищающее масло | эмульсия | esprique | косе | лосьон | макияж, мириться | составляют основу | маска | УХОД ЗА КОЖЕЙ

Пожалуйста, поделитесь этой статьей!

Кларенс Эдвард Малфорд (3 февраля 1883-10 марта 1956), американский писатель

Хопалонг Кэссиди Бар 20 Комбо Западной серии Том 1: Такт 20, Сирота, Хопалонг Кэссиди (Коллекция шедевров Кларенса Э. Мулфорда) (Комбо из коллекции Шедевров Кларенса Э. Мулфорда)

(Город раскинулся на половине квадратной мили щелочи р…)

Город раскинулся на площади в полквадратной мили щелочной равнины, его главная улица была удручающей шириной, поскольку те, кто был ответственен за его создание, трудились с щедростью, рожденной знанием того, что в их непосредственном и безоговорочном распоряжении были обширные земли. Техаса и Нью-Мексико, чтобы собрать в общей сложности двадцать зданий, четыре из которых были деревянными. Поскольку этого материала было мало, и его приходилось привезти с того места, где воды залива плещутся о плоское побережье, последние упомянутые здания были предметом местной гордости, что свидетельствовало о прогрессивности их владельцев.Эти создания из молотка и пилы были одноэтажными, грубыми и неокрашенными; их дешевые погодные чехлы, деформированные и сморщенные безжалостным солнцем, изгибались сами по себе и позволяли беспрепятственно проникать щелочной пыли и воздуху. Остальные хижины были из самана и покоились в той великолепной убогости, которая дорога их владельцам, индейцам и мексиканцам. Это был инцидент с Тропой крупного рогатого скота, самой уникальной и грандиозной из всех современных миграций, и ее основатели, должно быть, были вдохновлены злонамеренным желанием совершить преступление против географии, иначе они упивались извращенной руганью на милю. со всех сторон лежали широкие прерии, а в двух милях к востоку текли ленивые воды самого Рио-Пекос.Расстояние, отделяющее город от реки, было извинительным, потому что в определенные сезоны года спокойный ручей сильно вздувался и уходил вниз, превращаясь в бурное желтое наводнение. Бакскин — город с сотней жителей, расположенный в долине Рио-Пекос в пятидесяти милях к югу от линии Техас-Нью-Мексико. В переписи было заявлено двести, но это был общеизвестный факт, что она была преувеличена. Один из примеров этого показан по имени Том Флинн. Те, кто когда-то знал Тома Флинна, он же Джонни Редмонд, он же Билл Суини, он же Чак Маллен, все четыре имени, могли найти их в переписном листе.Более того, он был застрелен в марте года, предшествовавшего переписи, и теперь занимал могилу на молодом, но процветающем кладбище. Перри-Бенд, расположенный в двадцати милях вверх по реке, был осведомлен об этом и других фактах и, открыто насмехаясь над дополненным списком, утверждал, что он лучший город во всех отношениях, включая стрельбу. За год до того, как эта история начинается, Бак Питерс, пример недавнего Билли Кида, нанес непродолжительный, но напряженный визит Перри Бенд. Он приехал в северный конец Мэйн-стрит и выехал на юг.Когда он вошел, в него обстреляла группа уродливых ковбоев с ранчо, известного как C 80. В него дважды ранили, но он вырубил свою артиллерию и прежде, чем его лошадь, полумертвая, унесла его в прерии, он убил одного из группы. Несколько граждан присоединились к ковбоям и добавили свои пули против Бака. Покойный был лучшим барменом в стране, и можно представить себе ярость страдающих горожан. Они поклялись отомстить Бэку, его ранчо и его упорной земле.

Betts, Кларенс | Округ Генри, Огайо, Историческое общество

Toledo Blade Route.

А где это было? Весь Вест-Энд?

Да, из Уэст-Мэйна убирайтесь к парку с мячом и бассейну и идите к реке, где сейчас находится Молочная королева. У меня было 125 клиентов, и одному из них было всего 9, 10, 11 лет.

Дети иногда много работали, не так ли? Я знаю, что Боб Дауни продавал газеты в отеле, когда был совсем маленьким.

Он был на пару, на два, три года старше меня. В этом месяце мне было всего 84 года — Седьмой.

Вы моего возраста. В октябре мне было 84 года. Итак, мы становимся восьмидесятилетними, ха-ха. Это Кларенс Беттс, а сейчас февраль 2004 года, и он только что рассказал нам о своем детстве, когда он рожал Toledo Blades в западной части Наполеона.

на Парковой улице. Я переехал туда с бабушкой, на северную окраину Нортона, и мы взяли Нортона в Парк. У бабушки был гараж на восточной стороне дома.Если бы вы не остановились, вы бы вбежали прямо в гараж, выходящий из Norton. Здесь мы жили до шестнадцати лет.

Это было рядом с железнодорожными путями?

Нет. Вы не могли перейти туда, чтобы пойти, что это было? Вест-эндская школа, начальная школа. Раньше дети переходили рельсы, потому что улицы не было. Но я думаю, что теперь они его закрыли.

Да.

Но в последнем доме жила мать судьи Беренса. А судья Беренс все еще был там.У него было две сестры, Лилиан Томпсон, которые вышли замуж за Кермита Томпсона, у которого был ювелирный магазин. Она и ее сестра Милдред. Она вышла замуж за парня, который руководил компанией Cook Coffee. Они жили в конце дома, а в следующем доме я жила с бабушкой. Она вела дом для своего единственного брата. Он потерял жену. А потом мы переехали на Парк-стрит.

Сколько вам было лет, когда вы переехали на Парк-стрит?

Я только что пошел в первый класс школы в Нортоне.

Шесть или семь?

Но вы видите канал, и это еще не все.Они его не осушили или ничего. Раньше мы ловили рыбу, ну да ладно, это бычки, маленькие сомики, как бы они их ни называли.

Что ж, держу пари, Парк-стрит тогда тоже сильно отличалась, не так ли?

Да, из Шеффилда и далее, это был детский сад Риттера в кустах. Посмотрите, где жили Лео и Рут Эбервайны, прямо там, на углу Хейли и Уэлстед, есть большой старый кирпичный дом, ну, это был дом Оги Риттера. А к югу от этого кирпичного дома есть большой новый дом, ну, вот где жили Лео и Рут Эбервайн.Но это был дом Риттера… это была вся трава на этом большом участке, а позади него был большой участок кустарников. В то время это была выставка детской комнаты Риттера. В то время у меня был бумажный маршрут, и Toledo Blade стоил два цента за экземпляр. Шесть копий в неделю. Это было 12 центов, и я вам скажу, у вас были проблемы с получением денег.

Получили ли вы деньги независимо от того, оплатили они свой счет или нет?

Да. Каждую неделю я получал свои два с половиной доллара. У меня было 125 клиентов.

Это много.

Да, и я их все нес на плече в большой сумке. Он висел у вас на коленях — и шел! Не было денег, чтобы купить велосипед сразу, а то и позже. А потом, когда я пошел в первый год в старшей школе, я отказался от бумажного маршрута. Затем, прошло не так много времени, Водопроводная станция установила эту кирпичную дымовую трубу, и я знал всех тех ребят, которые там работали, и вода была в канале. Был старый пешеходный мост, поднявшийся примерно на 8 или 10 ступенек. А потом вы прошли через покачивающийся, раскачивающийся мост с деревянными досками.Там была одна, а затем вы спускались на 10-12 ступенек вниз, чтобы попасть на то, что они называли тропинкой для пальцев ног. Это была полоска земли между рекой и каналом. Они назвали это тропинкой пальцев ног. Туда мулы тащили старые лодки по каналу.

Что ж, дымовая труба была напротив Эбервина?

Ну, почти. Это было немного южнее. Посмотрите с выставочного двора Эбервина: на холме стоял кирпичный дом, и это было старое поместье Ракестро на Стронг-стрит.Но они ехали по моему бумажному маршруту, а ее муж в то время был почтальоном, сельским почтальоном. Тогда прямо под этим теперь есть место для машины. Человек Генри Тиля построил новую заправочную станцию ​​и маленький ресторан по соседству. Не знаю, думаю, сейчас они занимаются обивкой, чисткой автомобилей и всем остальным, но Генри Тильман построил это, и он был оптовым торговцем бензином Shell в Наполеоне.

Это правда? Ну, разве там не было другой заправки там, где раньше сворачивала 24?

Да, прямо на кривой.Сейчас он идет прямо, но вы можете подъехать туда по…

Avon Street.

Да. Затем направо, когда вы подниметесь по Эйвону, было два дома, старая собственность Рингхисена, Джон Рингхисен был почтальоном, а к югу от него, между землей Рингхисена и был Штролом, там жили мама и папа Билла Штрола. И чуть ниже этого, в самом низу поворота, у старого мистера Штроля была заправочная станция. Затем прямо на повороте к домам Рингхизенов и Штролов росли несколько коротких деревьев.И был парень по имени Вандебрук, молодой Вандебрук. Думаю, его родители тогда управляли старым магазином Augenstein and Hoeffel, и он немного пил. Может, мне следовало бы сказать это, но он завелся, понимаете, на превышении скорости, и он врезался в те деревья, не смог сделать поворот. Несколько раз он попадал на эти деревья, те старые, коренастые деревья.

Ну, он был не один такой. Помните Ховарда Оверхалса? У него была заправка, и кто-то сказал, что он вез ее домой, потому что они ремонтировали ее машину или что-то в этом роде, и он просто подъехал и проехал через все лужайки.И она сказала: «Ну, ты же не на улице». «О, мне действительно все равно. Все в порядке »Ха. Ха. Это то, что можно делать в маленьком городке, верно?

Посмотрите, где заправочная станция Ховарда теперь была старой заправкой Синклера. А в конце, ближе к старому Heller Alter, в том последнем здании, под ним сейчас находится парикмахерская, и я думаю, что теперь это место страховки. Раньше это было то, что вы называли «Дымовой дом Шульца». Это был бассейн и бильярдный зал. И там можно было купить сигары, поиграть в бильярд и все такое.Тогда его называли старой коптильней Шульца. На самом деле это было не то имя, а то прозвище, которое они дали ему. А теперь там, где сейчас находится Mitchell Greenhouse, напротив старого Heller Alter, который раньше был Fahringer’s Greenhouse. Когда я это узнал, Fahringer’s находился на западе. Да, оттуда они вышли на Вест-Клинтон, где сейчас находятся эти квартиры. Там им управляет сын Ричард. Потом продал и переехал во Флориду. Он ушел. Потом, когда я жил в Нортоне, Кермит Томпсон, у которого был ювелирный магазин, и Лилиан (она была Беренс), которая жила рядом с нами, по соседству с нами, там, на Нортоне, был двор Фарингера, где они выращивали все свои цветы и что , и у них были деревянные столбы, и поверх них была водопроводная линия, которая окропляла цветы.А потом Лилиан познакомилась с Кермитом Томпсоном. Тогда все звали его Томми.

О, Томми Томпсон.

Да. Томми приходил и забирал Лилиан, и у них были ночные доставки. И у них был грузовик с открытым кузовом. Тогда они назвали это банановой повозкой. Вот в чем он доставлял цветы. Он забирал Лилиан, и они иногда брали меня с собой.

О, это правда? Его сын был другом моего сына Билла, и они звали мальчика Фарингера «Поузи». Это его прозвище.

Видите ли, сразу за Фарингером, тогда на Хейли, был старый Дельвентель, дом доктора Дельвенталя, тот большой кирпичный дом. Это был не кирпич. Ну тогда это был камень. И у них был целый угол, за которым стояли эти высокие деревья, для озеленения. А двое сыновей были всего на пару лет моложе меня. Когда я жил на Нортоне, они играли там. Там я пошла в школу, в первый класс. И когда я шел в школу и возвращался днем, эти дети, эти два мальчика играли там.Но они были немного моложе меня. Семья Фарингера, они жили на Клинтон-стрит, всего в нескольких домах от нынешней публичной библиотеки. Видите ли, когда церковь Святого Павла была еще там, тогда они построили здание, как священник, и школу. Теперь это публичная библиотека.

Разве они не построили, разве это не часть здания публичной библиотеки из того же здания, что и церковь?

Да. И я помню, что моя тетя жила на Парк-стрит. Она взяла с собой бабушку, сестру и меня на церемонию открытия.Они устроили там большой обед, чтобы собрать деньги на строительство здания, когда я был маленьким.

Вы были живы во время депрессии?

Ах да, мне было девять лет. Я родился в 1920 году.

Я родился в 1919 году, но конец 1919 года.

Да, я родился в феврале.

Что вы помните о депрессии? Многие молодые люди сейчас боятся депрессии. Не помню, чтобы это было так сложно. Это было иначе.

Хорошо, я помню, что моя бабушка круглый год брала стирку и глажку у людей из города.И я доставлял и забирал белье в старом фургоне, который тащил. Но у нас была одна чистая кровать, трехразовое питание и большой сад. Тогда у всех были сады, и у них даже было то, что они называли [отсутствующая линия] канал, это разделение между рекой и каналом, старая буксирная тропа, было много маленьких лачуг, и в них жили самые бедные люди. Затем они каждый раз проделывали большие ямы с динамитом на берегу реки в канал, чтобы осушить канал. Они вывели всех этих людей из этих хижин.Ну, он идет от того места, где старая собственность Мурхедов находится прямо у подножия Эйвона, там, где находится изгиб, это когда-то была старая семья Мурхедов, и он работал на город. Он водил машину, у него была команда, и он рано утром тащил небольшую тележку с водой в город Наполеон, поливал улицы. Огромная большая старая деревянная бочка, лежащая на четырехколесной раме, орошала улицы Наполеона.

Зачем их поливали?

Ну, на пыль.

О, это были грязь?

Ну нет, тогда кирпич, а до этого был грязь.Так он и поступил. С этой упряжкой лошадей он вспахивал сады за домами для людей. Но когда они взорвали, они выселили всех этих людей и вывезли их туда, где сейчас находится Hurst Addition. Прямо напротив Риттер-парка. Это большой дом, там жила семья Херстов, и он был одним из руководителей старой компании Charles.

Верно, был.

Тогда, незадолго до того, как вы вернетесь в поместье Херстов, где жил Генри Прехт. Раньше это был дом старого Дока Людемана.Дедушка Мэри Денни.

Док был врачом?

Нет. Я не знаю, что он сделал. Но его звали старый Док Людеман, и он там жил, и ему там принадлежало 20 акров. И Мэри Денни и ее мать, тетя Лена. Матерью Мэри Денни была старшая сестра моего отца, Лена Людеман. Она помогла Мэри в маленькой закусочной напротив почтамта. Она проработала там много лет. Это была старшая сестра моего отца. Мэри, ее мама, ее братья и дедушка Мэри Денни, они звали его Старый Док Людман, все они жили там, а за домом был большой старый сарай.Я помню это. Моя бабушка, я и моя сестра, мы часто ходили туда, чтобы навестить.

Это было тогда, когда у них были Величественные высоты?

Нет, это было позже. Посмотрите, когда они были готовы взорвать динамит и осушить канал, они переместили всех этих людей по тропинке туда в том дополнении, чтобы они могли динамитом и осушить канал. Поэтому многие из них заканчивались именно этим ущельем. Тогда это были просто старые временные дома или лачуги. Я помню, как Эд рассказывал об одном человеке, который вызвал его, пошел по вызову на дом, понимаете, и когда они выходили из дома, этот парень сказал: «Вы только посмотрите на этих соседей.Они просто оставляют свои жестяные банки и все такое. Разве это не ужасно? » И Эд сказал: «А почему бы тебе не обернуться и не посмотреть, что у тебя за спиной?» Я не знаю, как долго там жила семья Людеманов, но потом старый Док, они продали эту собственность, а потом Док умер. И Лена, и все они переехали на Стронг-стрит. Но потом вы прошли, чуть дальше по улице 424, где сейчас находится парк Мейерхольц, раньше это была фруктовая ферма Myerholtz, и когда вода еще была в канале, у них был один из этих старых мостов, как я описал в Собственность Мурхед и гидротехнические сооружения.У них там был один из них. И там был двухэтажный дом, на участке между каналом и рекой, там, где была ведущая тропа, был двухэтажный дом. И у них там была фруктовая ферма. И ты поднимаешься по этому мосту, поднимаешься по этим ступеням и качаешься, знаешь, и веревки, за которые можно держаться, и это было немного страшно, знаете ли, когда вы были детьми, и именно поэтому парк Майерхольц получил свое название от Myerholtz семья. Им Майерхольц принадлежал Cash Quality, где сейчас находится аптека Napoleon. Теперь я не знаю, были ли они родственниками или нет, но раньше это была фруктовая ферма Майерхольца, и у них был один из мостов там, один у водопроводной станции и один у подножия Эйвона в старом Мурхеде.

Это были тропинки для гуляющих людей. Ты не умел водить.

Нет, нет, ты бы поднялся, ну, может быть, на 8, 10 ступенек, прошел через мост и спустился.

Все они были белыми, вроде как?

Ага, все они одинаковые. Затем, в конце концов, после канала, когда канал еще был там, старый водозабор, водозабор, это было старое кирпичное здание, построенное к востоку от того места, где оно находится сейчас, чтобы набрать воду. И тут же, когда они ликвидировали тот старый мост в Мурхеде, они установили новый стальной мост, небольшой, чтобы перейти через него.Справа налево была большая гонка, где вода из канала попадала в реку, в воду, в старый водозабор в реке. И они переехали оттуда все дома. Что ж, некоторые из них все еще там.

Они есть?

Ага, внизу Эйвона, вот этот большой двухэтажный дом, там есть несколько домов, ясно, где сейчас водозабор. Эти здания все еще там. Но я не знаю, кто там живет.

У меня тоже нет, но я думал, что они относительно новые.

Они построили там новый и несколько старых домов, которые они реконструировали.

Были ли у вас братья и сестры?

У меня была одна сестра.

Как вы были воспитаны бабушкой и дедушкой?

Ну, моего отца убили на железной дороге возле Лейпцича.

Как это случилось?

Ну, у них крушение поезда в сторону Лимы. И он работал на DT&I, и они должны были послать команду туда, на пути DT&I через Малинту и юг, и у них был камбуз, полный рабочих перед двигавшимся на юг паровозом, и один из них был на башне. люди к югу оттуда пропускают грузовые перевозки, идущие на север.А потом была страшная метель, и они столкнулись. Они застряли между двумя двигателями, и мой отец был одним из четырех погибших. А одного брата моего отца, дядю Чарльза, выбросили. Но при этом было убито четверо.

Был ли тогда жив брат твоего папы, потому что его выгнали?

Ага, тогда это было 16 января 1920 года, потом я родился через три недели. Папа меня никогда не видел. И суды хотели отправить мою сестру и меня по домам. Моя бабушка, мама моего отца, сказала: «Нет, позволь мне их растить.

Ну, а что случилось с твоей мамой?

Она умерла, сказала моя бабушка, от разбитого сердца. Это все, что они когда-либо говорили, а мне не было и года. Так что я тоже не помню свою мать, но моя бабушка, она в 1927 году вела дом для своего брата на Нортоне, мы переехали на Парк-стрит. И я жила там до 16 лет. Получила разрешение на работу и бросила школу. Я не закончил свой второй год.

Многие молодые парни тогда так поступали, не так ли?

Ага, вы могли бы получить разрешение на работу.Теперь ты не можешь. Вы должны закончить. Но сейчас, к западу от Гидротехнической станции, когда вы идете на запад, эти дома выбегают. Эти хижины прямо уходят в Риттер-парк и дальше.

Тогда их было много.

Но там, сразу за старой электростанцией, жила семья по имени Бринер. Вы помните Мадонну Бинер?

Нет, не думаю, что я знаком с ними.

Ну, ее семья, они там жили. И это была семья с упряжкой лошадей, и они называли их ковшами для меда, семья, которая ходила вокруг и убирала надворные постройки.И вот где они жили.

Что ж, это нужно было сделать.

И это, есть большой заостренный участок, Уэст-Ривервью и Парк-стрит, наверху есть красивый кирпичный дом, там, внизу, большой старый платан, ну, мы все сидели на этом участке, и Бинеры, Хатчисоны и все эти люди с самого начала, у них была большая старая мотыга, они развели большой костер рядом с рекой, и вы могли слышать, как они играют на скрипке, банджо и все такое, и у них был большой старый мотыга там внизу, и мы все расположились там на этой большой стоянке и слушали их, и вы почти могли видеть их с пылающим огнем.

Конечно, это было бы весело для детей.

Посмотрите, к востоку от того места, где находится поместье Мурхед, там, внизу Эйвона, где 24 изгиба, а также там была кузнечная мастерская Мэтта Беккера.

Да, было. На берегу реки?

Ага, ну прямо там, у автомойки Снайдерса. Прямо там есть дом, а потом справа от него был старый магазин Мэтта Беккера. А затем, к западу от того места, где сейчас находятся городские здания, было большое двухэтажное деревянное строение, и Карл Уолтерс, где он впервые начал свой бизнес, малярный цех.Потом прямо через дорогу отремонтировали все здания. Теперь там есть стеклянный уголок, стеклянные окна и все такое. А потом, как раз в конце, было то место, где раньше был старый Plummer Spray. И он вернулся туда, где находится старая мельница люцерны. Вот где раньше была старая свалка. Это там, где было старое здание State Barn.

Теперь канал шел прямо там, где сейчас старые 24, не так ли?

Ага, он прошел прямо за Loose Field.А на южной стороне, это было в тридцатые годы, они решили, я думаю, это был 34 год, они решили переделать футбольное поле, а на южной стороне поля была старая деревянная трибуна. И вот где сидели фанаты Наполеона. На северной стороне почти не было ничего такого, как сегодня.

Теперь на южной стороне ничего нет.

Ну, видите, когда они осушили канал, они все это залили, а сейчас 24, сейчас старый 424. Это был маршрут 24. И он шел прямо на восток, под железной дорогой, виадук DT & I, где он сейчас, и это Энтони Уэйн (ресторан), но посмотрите, там еще есть какой-то канал.Теперь там, где Энтони Уэйн (Ресторан), раньше была Городская свалка, и там был высокий забор из досок.

Подожди минутку, Энтони Уэйн, ты имеешь в виду … раньше была городская свалка, где … я этого не знал.

Ага, и многие люди, ну, это было давно. Я думаю, что часть этой земли принадлежала семье Уолтерсов.

Холма нет. Разве свалка не превращается в холм.

Нет, это на южной стороне, на берегу реки.Свалка находилась между каналом и рекой. Уолтерс возделывал часть земли того же уровня, эту семью Уолтерсов. Но раньше это была старая городская свалка. Многие люди, когда Свалка была там много лет, держали много огромных крыс, и люди прикрепляли к своим винтовкам большие фонарики, и они выходили на улицу, сидели всю ночь и стреляли в этих крыс. Утверждал, что они были большими как кошки.

Разве не так один парень ослеп? Я думал, ты сказал, что кого-то застрелили?

Нет. И прямо напротив Энтони Уэйна сейчас, когда убирают, находится свалка Хогрефе, а раньше это был Рорс, Спот Рорс.Он управляет таверной напротив здания суда. Раньше это был дом Спота Рора. Там, на холме, напротив старого дома 424 от ресторана Anthony Wayne, стоит большой кирпичный дом.

Вы сейчас говорите о ресторане?

Да, ресторан Энтони Уэйна. И Б.Ф. Гудрич хотел купить всю эту ферму, чтобы открыть завод, но они отказались, и затем Хогрефе каким-то образом овладел им. И они превратили его в свалку. И этот Хейни Хогрефе, старик, который основал бизнес на свалке, он и парень по имени Билл Ренолле, были пойманы на краже цыплят.Джордж Бауман тогда был шерифом, и они жили там, где сейчас находится старое здание шерифа.

Это отец Чарли Баумана или что-то в этом роде?

Нет. Я не знаю, были они родственниками или нет. И он, и его семья жили там. У них было две дочери, Марселла, она была анатезиастом в больнице перед тем, как выйти на пенсию. Она была в моем классе. И Джордж Бауэрман, они получили известие о том, что происходит воровство, и шериф и его люди вышли туда и пустили слезоточивый газ в курятник.И вот как Хайни Хогрефе, тогда его звали Хайни, вот так он потерял глаз, один глаз. Он и парень по имени Билл Реноллет. Его тоже поймали.

Хогрефе воровал?

Ага, его поймали на воровстве. Он был в курятнике с Биллом Ренолле, когда шериф применил слезоточивый газ в курятник. Вот как они их тогда поймали.

Вы знаете, что вы говорили об этой мотыге, напомнило мне Боба Дауни, рассказывающего о том, как у них, я думаю, у его дяди Тони была одна из тех лачуг, о которых вы говорили на берегу реки, и мальчики, когда он учился в старшей школе, обычно ходил туда, и они проводили время, лошадь, вы знаете.Ну, тогда у них был танцевальный зал на берегу реки.

Уэйн Парк.

Да, и они будут смотреть, и когда они собирались танцевать, и все эти люди будут там танцевать, они знали, что ребята принесут свой виски, но они не осмелились принести его внутрь, и они Ставил его у дерева или чего-нибудь на улице, и мальчики брали виски и убегали с ним. Потом они уходили в эту хижину и выпивали.

Смотрите, когда еще был Уэйн-Парк, я думаю, что два дома были прямо через дорогу оттуда.

… (лента переворачивается)

… Кузнечная мастерская, вот этот дом, который сейчас там, и старый ледяной завод. Там сделали лед. Ах да, они вырезали лед из реки. А до этого прямо в этом районе была старая пивоварня Tietje. А там, где сейчас находится автомойка Снайдера и та старая заправочная станция, которая рядом с ней, у северного конца моста, было большое длинное здание и там был автосалон.

Вы помните, есть ли у вас в голове какие-нибудь истории о произошедших милых вещах? Как насчет того времени, когда вы, ребята, играли в овраге у Дика Грея через дорогу? Что это была за машина, которую вы нашли?

Это был старый розовый сарай.Старая ферма Финков. Старый амбар стоит и сейчас. Он все еще розовый? Нет, я имел в виду не розовый, а Финк. Это была старая ферма Финков, почти напротив, ну, теперь дорога проходит мимо парка с мячом и футбольного стадиона, и именно здесь вы спускаетесь по тому провалу, к тому ручью. Вот где мы много играли по воскресеньям. Мы вернемся туда, только мальчики, после воскресной школы и церкви. Мы пойдем туда по тому ручью и нырнем туда худенько. У ручья был большой изгиб, и там была большая песчаная коса, и летом мы всегда возвращались туда каждое воскресенье днем, и мы нашли там старый багги.Итак, мы вытащили его оттуда и толкнули вверх и вниз по холмам, ну, тогда это была Бейлс-роуд, теперь мимо амбара графства, и мы толкнули этот дом, и мы жили на Парк-стрит. Привезли домой и раскрасили. Мы прикрепили веревку к каждому переднему колесу, и вы могли сидеть там, упираясь ногами в ось, и управлять ею!

Как санки.

Ну, см. Велстед тогда был заасфальтирован. Но Стронг-стрит, Парк-стрит и Гарден-стрит — все они были грязью. И этот Мурхед, который поливал улицы в центре города, он взял свою команду и старую сеялку.И они клали туда хлоридные гранулы, и они ездили вверх и вниз с обеих сторон. Идете по улице, а они раскладывают эти гранулы?

Что бы они сделали?

Что ж, солнце ударит их, и они растают. И это успокоило бы пыль. Это тоже было частью работы мистера Мурхеда — грязные улицы.

Что вы сделали с той вещью, на которой ездили?

Ну, мы бы толкали его после наступления темноты под уличными фонарями, квартал за кварталом. Мы по очереди толкали друг друга на этой старой коляске, пока она, наконец, не сломалась.

Вы вошли в реку и поплыли.

Ага, мы все время плавали в реке. Тогда не было ни бассейна, ни чего-нибудь еще. Просто поле для гольфа, никакого парка для мячей или ничего.

Ну, тогда река, наверное, была намного чище.

Ага, кладбище, потом поле для гольфа, и это все, что там было.

Вы знаете, о чем я слышал, а я даже не знаю его имени, поэтому могу рассказать эту историю. Он был сенатором штата или представителем или кем-то в этом роде, в любом случае он был важным человеком, и он любил учить молодых девушек плавать.Но он закидывал их в воду, начинал плавать, а потом хватал их под собой.

(га, га)

Вы раньше перекрывали улицу и катались на роликах.

Ага, когда я был подростком, 12, 13 лет, они перекрывали одну улицу на целую неделю. Микисон-стрит, заасфальтированная. Вельстед был заасфальтирован. Они бы перекрывали всю улицу и позволяли детям кататься на роликах по ночам. Дети собирались в банды на углу здания суда. Видите, это был весь песчаник, красивый большой гладкий тротуар.И это как раз подходило для катания на роликах. И город закрыл это, поэтому они заблокировали Вудлон, а не Вудлон, Вельстед, и заблокировали Эйвон, от вершины холма до Водопроводных станций на неделю. Микисон-стрит была перекрыта на целую неделю. И вот здесь мы катались на роликах по ночам, потому что больше нельзя кататься на коньках за городом.

Вы что-нибудь сделали?

Не совсем. Хэллоуин.

Кто-то из Archbold на Хеллоуин получил внешний туалет и поставил его прямо посреди улицы в центре города.

Ага, они сделали это. Они их расстроили. Но видите ли, у них не было уловок и средств лечения, как сейчас. Так что дети просто ходили и швыряли кукурузу, мылили окна и все такое. Зубочистки застряли в кнопках автомобильного гудка на рулевом колесе, и они продолжали дуть. Такие вещи.

Уловка или угощение сейчас довольно мило, довольно мягко. Я помню, как это было хорошо для нас.

Но ведь там у Vocke’s была своя большая старая мельница. И когда они построили мост через реку, который теперь хотят заменить, они поставили сваю с восточной стороны и положили большие бревна на эти ряды свай.Затем они отцепили стальные фермы, балки и сдвинули их для временного моста за мельницей Воке. Сначала у них был большой трос, и большая баржа везла людей, лошадей и телегу обратно через реку, пока они не загнали эти сваи и не поставили эти большие бревна, не скрепили их все, а затем они сдвинули эти участки старого моста через . Закрепил их надежно. Затем они забили еще одну связку свай на западной стороне моста, где сейчас мост, и именно здесь старые паровые машины и краны.Тогда у них не было кранов, как сейчас. Все это были краны, работающие на угле и дровах, и они забили эти сваи, и это был рабочий мост. А потом они забили сваи и опоры, а потом мост, который там сейчас стоит. А потом, когда его посвятили…

Когда это было?

1926 или 1927. Перед Vocke’s Mills, на северо-западном углу, со стороны Перри-стрит, они поставили платформу. И украсили его красной, бело-синей овсянкой. Губернатор Райт был тогда губернатором, он пришел к Наполеону и произнес с этой трибуны свою речь посвящения.А Старая рота L тогда была старой пехотной ротой в Оружейной палате. Они несли караульную службу, пока губернатор Райт был здесь и произнес свою речь посвящения. Ага, я все это помню.

Вы помните, когда они, конечно же, много лет спустя, снесли старую мельницу Воке? Там было так много крыс, что они сказали всем, кто хотел принести оружие, и встали через дорогу. Когда они видели крысу, они стреляли в нее. Они пытались избавиться от них, потому что их было так много.

Смотрите, как раз через улицу от того места, где находится Vocke’s Mill, Снайдеры используют его для демонстрации своих новых автомобилей, а через дорогу у них есть еще один участок, и когда у Снайдера, у Whalon есть офис на 424, раньше он принадлежал Рону Ганну. Марафонская станция, потом она пошла в магазин пончиков, ну прямо напротив, там подъездная дорожка спускалась туда. Он до сих пор падает там, ну, это множество зданий там, там была мастерская по ремонту обуви Райхерт.

Это был первый прямо на углу такой странной формы? Вроде ромбовидной формы?

Прямо там.А рядом с ним старый мистер Снайдер держал свой бизнес Шевроле. Затем он построил тот, который находится сейчас, и я приехал туда в 1941 году. Я хотел найти работу, помочь построить это здание, и он был там, и он сказал: «Нет, я никого не нанимаю». Он говорит: «У меня есть люди, которые должны мне деньги, и они собираются их отработать». Но тогда у них было всего лишь одно или две комнатки из белого кирпича и два бензонасоса, и именно там он начал. где Снайдер находится сегодня. Но это то, что он мне сказал.«Я никого не нанимаю. У меня есть люди, которые все еще должны мне деньги, и им придется с этим справиться ». Тогда мне отказали в работе, и это было в 1940 году.

О, это было незадолго до Второй мировой войны. Вы были во Второй мировой войне?

Да.

Что ты сделал?

Я был в постановлении. Я был искателем снабжения. И я уехал за границу.

Вас призвали?

Ты записался?

Нет. Я записался, но мне так и не позвонили.Я поступил на военно-морской флот, и в то время я был женат, а потом выяснилось, что нужно было быть как специалист, как механик, сварщик или что-то в этом роде, чтобы попасть на флот, поэтому меня отправили в армию. . Но я был женат и имел двоих детей. Но в то время Гитлер продолжал буйствовать в Европе. Но в то время мы здесь особо не задумывались, а я уже был женат, имел двоих детей, и меня не вызывали до самого конца. Но я был в оккупации Японии.

О, вы были?

Ага. Я был там разыскивал батальонное снабжение.

Он приехал туда сразу после того, как была сброшена бомба. Он все это видел.

Мы были одними из первых войск в Японии, оккупировавших эту территорию. Видеть в Нагасаки и Хиросиме, где они сбросили бомбы, было закрыто для военнослужащих, пока они не были очищены. поехать туда, а по выходным мы могли заходить колоннами. Они позволили бы такому количеству войск войти в колонну, чтобы осмотреть местность.

Тебе удалось что-нибудь убрать?

Нет. Я не знал. Нет, американское правительство поставило грузовики и наняло японских рабочих, заплатило им, чтобы они все это убрали. Посмотрите на большие города Кобе и Осака, и тогда Осака была размером с Чикаго. И большие бомбардировщики, и они все еще лежали. Их просто вытеснили с улиц, чтобы люди могли проехать на машинах. Плательщики налогов США заплатили за эту уборку. Они все еще действуют сегодня. Они платят за весь этот ущерб.

Ну, а вы видели повреждения от атомной бомбы?

Ага.

На что это было похоже?

Что ж, я бы сказал место размером с Наполеона, и, насколько вы могли видеть в любом направлении, на этой глубине были завалы. Единственное, что было размером с здание суда, большие каменные постройки, они просто выпотрошены.

Что насчет этой плитки?

В большинстве домов, ну вы видите в Калифорнии, у них есть эти черепично-красные крыши на своих домах, ну, это то, что у них было в своих домах.И от жары они просто соскользнули прямо по земле и просто лежали. И вы приходили туда и собирали одну из них плитку, и она рассыпалась в ваших пальцах, как пыль, порошок. Эта жара была такой горячей. И стеклянные бутылки, они плавились вместе, плавилась сталь. Это было что-то. Ну, разве не опасно было… Нет, тогда это было объявлено безопасным. Сначала вы не могли, никто не мог туда войти. И пока мы гуляли, эти японцы, молодые и старые, всех возрастов и размеров, они ходили, и некоторые из них были большими пятнами слизи здесь и здесь на руках, и все это имело значение из-за ожогов.Потом, когда мы гуляли, был парень из Детройта, он был парикмахером в Детройте, и он, и я были вместе, и мы шли по этим щебням, и мы увидели там лежащее олово, оцинкованную крышу, и мы ее подняли , перевернул его, положил в фундамент, и там вдоль фундамента лежал целый скелет, и в его черепе не было ничего, кроме большого зеленого комка, большого комка слизи. Это все, что от него осталось. Мы не знаем, мужчина это или женщина.

Сколько времени прошло с момента сброса бомбы до того, как вы смогли войти?Вы говорите недели, месяцы?

О, несколько месяцев. Видишь ли, мы не доехали до ноября.

Они сбросили бомбу в сентябре.

Ага, и мы не добрались туда до первой половины ноября, но это все еще было закрыто, так что только после первого года, пока войска не вошли в этот район. Затем мы разгрузили корабль, на котором находились, когда впервые попали туда, на материковую часть Японии. Мы остановились там в Нагасаки, но стояли на якоре далеко от берега, и там разгрузили припасы для войск.Но все, что мы могли видеть, было с корабля, и все было на уровне.

Они сбросили две бомбы.

Но на самом деле Хиросима была той, по которой мы на самом деле гуляли. Мы не вышли на берег в Нагасаки. Мы только что выгрузили припасы с корабля, а затем отправились в Ногою, где и разгрузились. А оттуда мы отправились в южную часть Ханьшу, Япония, на большую военно-морскую базу.

Пребывание здесь не повлияло на ваше здоровье?

Мальчик, это хорошо.

Все было объявлено безопасным еще до того, как туда впустили американские войска.

Вы могли бы подумать… теперь, зная, потому что тогда они не знали, потому что тот парень по телевизору…. Насколько вы были близки и как вы заболели.

Видите, затем мы поговорили с некоторыми из этих людей, и когда этот самолет прилетел, чтобы сбросить бомбу на Хиросиму, они не прислушались к предупреждению и укрылись в убежищах, и вот как, почему так много людей остались наверху на суше. Если бы они укрылись… Что ж, я сомневаюсь, что это помогло бы.Но я бы сказал, что в любом случае взрыв охватил территорию размером с Наполеона. Насколько вы могли видеть, это были просто обломки, за исключением огромного здания.

Вы знаете, я только что брал интервью у Дуайта Хаддла, и он работал пожарным на дне одного из тех больших кораблей, которые прибыли на Окинаву, и он сказал, что он и еще один парень отправились подавать заявку, чтобы стать пилотами, и они ушли. прошли все эти тесты, и они только что были приняты, и офицер сказал: «Взгляните на доску объявлений, когда будете уходить.И они это сделали, и там говорилось, что на Нагасаки или там, где была первая, была сброшена бомба, и это было равно 20 000 фунтов в тротиловом эквиваленте: То есть они не знали, что это было, но вот что это было, та первая атомная бомба. И они были, американские войска должны были войти в Японию, пока Япония не сдалась совершенно неожиданно в результате этих бомб.

Посмотрите, когда мы приземлились, когда добрались до _____ военно-морской базы, которая была недалеко от Хиросимы на Ханшу, острове Ханьшу, там в Хиросиме уже были морские пехотинцы, и они убирались.Они толкали эти скелеты бульдозерами и плугами, чтобы убрать их, убрать беспорядок. Фактически они были первыми людьми из армии Соединенных Штатов. Это был большой отряд морской пехоты. Но мы не могли поехать довольно долго — два-три месяца.

Теперь вы говорите, что отправились в южную часть Японии — что вы тогда делали, когда спустились туда?

Я был сержантом снабжения.

Так ты снабдил войска?

Восемь молодых людей приехали с островов, которые хотели вернуться домой на Рождество, и у них была программа — записывайтесь сейчас на три года, и вы сразу же получите 90 дней автоматического возвращения домой.И 8 из этих парней, молодых людей, молодых солдат, которые подали заявку на это, и им нужна была замена, и когда мы впервые приехали, они пошли в алфавитном порядке, см. Список, и я был одним из них в начале этого списка. , и мы заменили этих 8 парней. Вот так я прошел путь от пехоты до артиллерийского. Теперь вернемся к тому месту, где сейчас находится Снайдер, до того, как он построил эту маленькую заправочную станцию, там было два старых деревянных двухэтажных строения, и они были, одно было поп, они делали поп в бутылках, а в следующем месте был парень. по имени Грубо он употреблял молоко, яйца и сливки.А потом прямо на углу Ист-Фронт-стрит, к северу от моста, между вагонами Снайдера, там тоже были две двухэтажные постройки. И Карл Уолтерс переехал с Вест-Фронт-стрит вниз в это здание прямо на углу. И у него там был малярный цех. А потом был Тони Рорс и еще один парень. У них там был продуктовый магазин Red and White. Но этих зданий сейчас нет.

Это что-то вроде того, где сейчас находится Snyder’s?

Ага. Посмотрите, когда вы выйдете из здания суда к реке, это Фронт-стрит прямо там, у реки.Что ж, сверните налево. Эти двухэтажные здания были прямо напротив мельницы Воке. У Снайдера там сейчас много машин. Кто снёс эти здания? Этого я больше не могу вам сказать. Но потом была компания под названием Jim Brown Hardware. Там, в одном из тех зданий, они открыли свой бизнес. Джим Браун…

Ну, там потом тоже был строительный магазин прямо на углу.

Да, Отт Хесс купил это у…

Ах да…

Затем Отт Хесс продал его компании Bostelman Brothers.

Ну, тогда Франц, когда Франц купил это?

Этого я не знаю. Но потом Бостельман, они начали там, где сейчас Сити, где у них есть свои офисы. Вот где Бостельманы взяли свой бизнес в области оборудования. Позже они продали его, я полагаю, Городу, и Город превратился в то, что есть сегодня.

Какой была школа в детстве?

Ну, все было иначе, чем сегодня. У них были деревянные полы. Посмотрите, где это было старое кирпичное здание, рядом с моргом Уокерса, и за много лет до этого разразился пожар.

Где сейчас средняя школа?

Ага, начальная школа, они сейчас в новом здании. А там, где сегодня находится средняя школа, это была старая школа. Но в здании начальной школы был парень по имени Берроуз. Он был дворником. Позаботился обо всем этом здании. Он и его жена жили в подвале.

Школы? Это правильно?

И обедать там могли только дети, пришедшие в школу из деревни.Отдыхая, мы все в полдень пошли домой. Но у нас были деревянные полы, и они посыпали пол зеленым порошком. Это как бы собирало пыль, и они все сметали вручную метлами. Этот старик Берроуз и его жена. Он был всего лишь дворником. А теперь старая средняя школа, теперь это здание средней школы. Но я помню, что у меня была мисс Келлер, моя учительница в первом классе, а во втором классе — мисс Кроуфорд. Моим учителем в третьем классе была Веда Дженнингс. Она была Гримм. Она вышла замуж за _____ Дженнингса.Ее некролог недавно был здесь в газете. Она переехала в Мичиган. А моей учительницей в четвертом классе была Хелен Палмер. Когда вы едете в сторону Флориды, вверх по 424-й улице, справа была старая ферма Палмера. Вот где она жила. Моим учителем пятого класса был…

Мальчик, ты хорошо запомнил все эти имена. А как насчет того, как ее зовут, учительница, которая столько лет преподавала, как вы знаете, Лилиан Райзер? Она тогда преподавала, наверное, нет.

Не могло быть. Я не был ни в одном из ее классов.

А как насчет наших налогов тогда?

Ну, тогда я действительно не знаю. Я знаю, что они были низкими.

Они были низкими? Они все еще использовали тот же метод?

Потому что в то время, когда я был женат до того, как пошел на службу, мы жили примерно в миле к востоку от церкви Шарон. Справа, когда вы идете в сторону МакКлюра, будет небольшое бунгало. И у меня было три с половиной акра, и я думаю, мы заплатили 4,50 доллара за половину в течение шести месяцев. Это было восемь, девять долларов в год за эту собственность.

Ваши налоги составляли восемь или девять долларов?

Ага, на целый год. На три с половиной сотки.

Разве это не что-то? Какую работу вы выполняли? Чем вы зарабатывали на жизнь после того, как окончили среднюю школу?

В 1936 году я бросил школу и работал на ферме за комнату и пансион, будучи сиротой. И я получил разрешение на работу и проработал на ферме три, четыре года. Потом вышла замуж и работала на разных работах. Старые Хеллер и Альтер, и литейный цех, и старая люцерновая мельница.Для братьев Ярнелл я перевозил уголь для братьев Ярнелл — городской угольной компании. Когда вы выходите из Оквуда и переходите рельсы, старый Вабаш, там все еще стоят четыре или пять больших цементных бункеров. Это была старая городская угольная компания, управляемая братьями Ярнелл. Я там уголь перелопатил перед тем, как пойти на службу. Потом я продолжил строительство, когда вернулся со службы. Я проработал в компании Wren Reese около восьми, девяти лет. Потом я поехал в Толедо. С тех пор я следующие 20 лет проработал в Lakewood и Bentley из Толедо, строительство.Я был сварщиком. И я сделал несколько столярных работ.

Была ли какая-то работа, которая вам больше всего понравилась?

О, сварка любила. Затем в 1970 году я упал с одного из мостов на 475. И я раздавил все это, запястье и верхнюю часть руки. Тогда я не работал. Я проработал до 1972 года. После этого рука выздоровела, но меня это очень беспокоило, поэтому я больше не работал. Не работаю с 1972 года.

Что вы думаете о прогрессе за эти годы?

О, это сильно изменилось.

Как вы думаете, это к лучшему? Компьютеры и все, что до сих пор продвинуто?

Видите ли, когда я рос, у них ничего этого не было. Это было большим изменением. Любые, даже в школе, вместо того, чтобы сидеть весь день в одной комнате, они водили вас по каждому классу.

Это начали, когда ты учился в школе?

Ага, когда я был в пятом классе. Видите ли, я пошел в первый класс в 1927 году, а в 32 году они начали перемещать классы. Потом поставили в новую школу.И старая средняя школа все еще осталась там, и аудитория осталась, и они построили новую школу, как она есть сегодня.

Ну, погоди минутку. Если бы старая средняя школа осталась такой же, что бы они сделали, пристроили к старому зданию?

Нет, они разобрали старое начальное здание и поставили там строение сегодня — начальное здание, затем аудиторию, а затем старую среднюю школу, которая сегодня является средней школой.

Это тот порядок, в котором они были построены?

Ага, посмотрите старый школьный дом, старую среднюю школу, которая сейчас является средней школой, это здание было там долгое время.Думаю, это было там еще до моего рождения. У них не было той аудитории, которая есть сегодня. Раньше выпускные у них были в старом арсенале. А из старого арсенала пошли в Государственный театр. А потом, прежде чем они построили зрительный зал в 34 или 1935 году, они играли все свои баскетбольные матчи в арсенале. И тогда Боб Дауни был в баскетбольной команде. И играл в старом арсенале. Наверное, он это запомнил. Сидячих мест в арсенале было не так уж и много.

Нет, не смотрел.

Переполнено. Трибуны спускаются прямо к краям баскетбольной площадки. Ха, ха, ха.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Профессор Кларенс К. Бонетт | История авиации Новой Англии

Профессор К. К. Бонетт — ранний аэронавт Вермонта

Профессор К. К. Бонетт родился в Виктори, штат Вермонт, 24 ноября 1872 года и умер в Конкорде, штат Вермонт, 28 марта 1947 года.В газетах почти всегда упоминались его инициалы, но его полное имя было Кларенс Клемент Бонетт. (Иногда его фамилия также писалась прессой как Бонетт и Боннетт.)

Проф. Бонетт начал свою карьеру в авиации в 1890-х годах с выставок парашютов / воздушных шаров на ярмарках и выставках в Новой Англии. Его выступления включали в себя взлет на воздушном шаре, а затем падение с заданной высоты с помощью парашюта. Позже он изобрел подпружиненную «пушку», которая свешивалась из-под воздушного шара.Когда воздушный шар поднялся на нужную высоту, Бонетт, казалось, был выстрелен из пушки, прежде чем безопасно приземлиться с парашютом. На самом деле трюк был иллюзией, созданной огнем и конфетти, чтобы создать впечатление, что пушка выстрелила, но на самом деле порох не использовался.

Согласно интервью, которое Бонетт дал Олтону Х. Блэкингтону в 1943 году, профессор совершил свой первый прыжок с парашютом на ярмарке в Плимуте, штат Нью-Гэмпшир, в 1893 году, после того, как представленный авиалайнер заболел за несколько минут до запланированного выступления, а Боннете вызвался добровольцем. выступать в качестве замены.

Его второе и третье падение было сделано на первом собрании клуба водителей джентльменов Сент-Джонсбери, которое проходило на ярмарке в Сент-Джонсбери, штат Вермонт, в октябре 1893 года (клуб был для тех, кто любил скакать на лошадях).

Быть воздухоплавателем сопряжено с определенными опасностями, и, похоже, профессор Бонетт имел больше, чем его долю, близких вызовов. Ниже приведены несколько примеров.

Во время выступления на ярмарке South Ryegate (штат Вермонт) в третью неделю сентября 1895 года Бонетт столкнулся с проблемой: его парашютный шнур запутался с мешком с песком, используемым для балласта, когда он парил высоко в воздухе.Он решил освободить парашют, думая, что он освободит запутанную веревку, но этого не произошло. Газета Vermont Phoenix сообщила об инциденте следующее: “C. К. Бонетт, воздухоплаватель, был очень близок к тому, чтобы совершить свое последнее восхождение на Сент-Джонсбери недавно, когда на высоте 5000 футов он обнаружил, что воздушный шар и парашют каким-то образом были связаны веревкой, но с большим усилием он успел освободиться как раз вовремя, чтобы спасти свою жизнь ». К счастью, Бонетт не пострадала.

Два месяца спустя, 14 ноября 1895 г., в газете News And Citizen (Моррисвилль, штат Вирджиния) было сообщено, что профессор Бонетт только что завершил успешный сезон в качестве воздухоплавателя, совершив 28 восхождений на воздушном шаре с 1 июля. только с одной аварией. Этот несчастный случай произошел, когда он выступал в Питтсфилде, штат Мэн, когда его воздушный шар начал разрушаться, когда он находился на высоте 300 футов. Быстро соображая, он упал с парашютом, который раскрылся в самый последний момент, чтобы спасти его жизнь, хотя он все же совершил «жесткую посадку» и получил травмы, на восстановление которых ушла неделя.

В июне 1899 года в воздушном шаре Бонетта возникла утечка, когда он находился в воздухе на высоте 200 футов, когда он выступал в Риджвуд-парке в Бруклине, штат Нью-Йорк. Бонетт упал с парашютом, который вовремя не раскрылся. Он врезался в верхушку яблони и получил серьезные синяки, но не сломал кости.

В следующем сентябре во время выступления на Rochester Fair в Рочестере, штат Нью-Гэмпшир, Бонетт потерпел еще одну аварию. Готовясь к взлету на воздушном шаре, с которого он намеревался спрыгнуть с парашютом, он сказал своим помощникам: «До свидания, ребята, увидимся позже, но сколько позже, я не знаю.Когда воздушный шар был выпущен, он быстро поднялся, но внезапно образовался небольшой разрыв, который позволил горячему воздуху начать выходить. Профессор оторвался от парашюта, но он не надулся полностью, пока он не оказался почти на земле. Он сильно ударился о землю, и его голова и плечи коснулись столба, торчащего в двух футах от земли.

Несколькими неделями позже в St. Johnsbury Caledonian было сообщено, что Бонетт, «почти оправился от парашютной травмы, и скоро этой зимой начнет подготовку к работе в воздухе на трассе Кита.Следующим летом он возобновит занятия воздухоплаванием и начал строительство нового аэростата ».

Реклама ярмарки Caledonia Co.

Сент-Джонсбери, Вермонт

15 — 17 сентября 1903 г.

Во время выступления в Сент-Олбансе, штат Вермонт, в последнюю неделю августа 1901 года воздушный шар Бонетта поднялся на высоту 3000 футов, а затем повис над озером Шамплейн, что вынудило его сбросить запланированный парашют еще над водой.Он приводнился примерно в четверти мили от берега и был быстро спасен ближайшими лодочниками, которые предвидели исход.

В августе 1902 года в телеграмме Bare Evening Telegram сообщалось, что профессор Бонетт, «в последнее время совершил несколько узких побегов, последний из которых был в субботу, когда он был унесен ветром в 3 милях от пролива Лонг-Айленд и чуть не утонул, прежде чем лодки смогли добраться до него». В то время он выступал в Саутпорте, Коннектикут.

10 октября 1907 года воздушный шар Бонетта лопнул, когда он находился на высоте 200 футов во время выступления в Клермонте, штат Нью-Гэмпшир.Он прыгнул с парашютом, все еще находясь на высоте 100 футов над толпой, но он не раскрылся полностью, и он был серьезно ранен. Он был доставлен без сознания в больницу Клермонта, но позже выздоровел, чтобы возобновить свою карьеру.

В следующем году, 1 октября 1908 года, Бонетт находился в Браттлборо, штат Вермонт, готовясь дать представление, когда его одежда внезапно загорелась, когда он надувал воздушный шар. Бонетт знал, что надо остановиться, бросить и катиться, пока прохожие набрасывались на него одеялами, тем самым подавляя пламя.Несмотря на сильные ожоги на лице, шее, плечах, спине и ногах, профессор не хотел разочаровывать толпу и все равно сбросил запланированный парашют. После приземления он был доставлен в больницу Мемориал для лечения.

11 мая 1912 года Бонетт был серьезно ранен в Линне, Массачусетс, когда его парашют не раскрылся должным образом при падении с высоты 10 000 футов. Он рухнул на крышу дома на Бэй Вью-авеню, а затем соскользнул и упал на землю. Удар сломал несколько костей.

За свою долгую карьеру профессор Бонетт совершил более 4785 подъемов на воздушном шаре / спусков с парашютом. Даже когда все шло хорошо, он, казалось, сдерживал Судьбу, как раз, когда он покидал землю, подвешенный только зубами, державшимися за парашют. Один такой инцидент, описанный в St. Johnsbury Caladonian , произошел в 1903 году: «Проф. К. К. Бонетт совершил одно из своих обычных сенсационных восхождений, оставив землю подвешенной на зубах.Спуск с парашютом прошел успешно: Бонетт благополучно приземлилась в открытом поле на лугу Фэрбенкс, недалеко от кампуса ».

Профессору Бонетту приписывают создание первого «самолета», построенного в штате Вермонт. Это был биплан типа Curtis длиной 24 фута, оснащенный мощностью 40-60 л.с. двигатель специально построен для самолета. Он начал строить его зимой 1909-10 гг., И, будучи первым самолетом, построенным в штате, он назвал его «Vermont No.1 ”. Сообщалось, что весь самолет, включая вес профессора, составлял всего 600 фунтов.

1911 Рекламный проспект Гранит-Сити Троттинг-Парк, где профессор Бонетт должен был совершить свой первый полет в Вермонте на своем новом «самолете».

В июле 1910 года Бонетт объявил, что его самолет почти готов, и он планировал запустить его в ближайшее время. К сожалению, хотя профессор, возможно, был первым, кто построил самолет в Вермонте, ему не приписали того, что он первым на нем летал.Эта честь досталась Джону Уилларду, который прилетел на ярмарку Caledonia Co. в Сент-Джонсбери, штат Вермонт, 15 сентября 1910 года.

В краткой, но интересной новости из St. Johnsbury Caledonian от 19 октября 1910 г. говорилось: « Prof. Bonette совершил полет в пятницу на своем самолете, и когда он был почти готов к посадке, один из оттяжек оборвался, позволив ему сломал и сильно сломал машину ». К сожалению, никаких подробностей, касающихся даты или места происшествия, предоставлено не было, но инцидент, возможно, произошел в больнице Св.Ярмарка Johnsbury, поскольку, опять же, согласно другой статье в St. Johnsbury Caledonian от 2 ноября, Bonette снова попытался взлететь на своем самолете перед клубом Gentleman’s Driving Club в Сент-Джонсбери, но двигатель не смог Начало. Он предположил, что это произошло из-за того, что он мог быть поврежден внутри при жесткой посадке, и подумал, что, возможно, ему придется отправить его обратно на завод для ремонта.

В объявлении от 25 мая 1911 года говорилось о Гранитном городском рысистом парке; «Mr.К.С. Бонетт из Сент-Джонсбери, который в течение последних восемнадцати лет совершал восхождения с парашютными прыжками, в этом сезоне оснастил себя современным летательным аппаратом типа двухпланетного типа и совершит свой первый полет в Вермонте в Барре, 30 мая.

К сожалению, рейс не состоялся. 1 июня 1911 года газета Burlington Weekly Free Press сообщила, что рейс был отменен из-за неровной дороги в начальной точке, в результате чего сломалось одно из ходовых колес самолета.

Профессор Бонетт был женат на Минни Уилсон Бонетт, которая была серьезно ранена при падении с воздушного шара в Мэлоун, штат Нью-Йорк, 27 сентября 1897 года. Несмотря на то, что она была прикована к инвалидной коляске, она все еще сопровождала своего мужа на его выступления, пока не скончалась. в 1922 году. Профессор прожил до 1947 года и похоронен рядом с женой на кладбище Саттон-Виллидж в Саттоне, штат Вермонт.

Чтобы увидеть фотографию профессора Бонетт, посетите www.findagrave.com, Memorial # 130371752.

Источники:

St. Johnsbury Caladonian, «Быстрое время на скачках — восхождение на воздушном шаре», 19 октября 1893 г.

Vermont Phoenix , без заголовка 4 октября 1895 г., стр. 8.

News And Citizen , (Моррисвилл, штат Вирджиния), без заголовка, 14 ноября 1895 г., стр. 4.

New York Daily Tribune , «Она прыгнула слишком скоро», 1 октября 1897 г., стр. 7.

Объединенное мнение , (Брэдфорд, VT.) «Новости» 23 июня 1899 г., стр. 4.

News And Citizen , «Воздушный шар расстался», 27 сентября 1899 г.

St. Johnsbury Caledonian , без заголовка, 22 ноября 1899 г., стр. 8

St. Johnsbury Caledonian , «Aeronaut Bonette Gets Wet», 4 сентября 1901 г., стр. 4.

Barre Evening Telegram , без заголовка, 27 августа 1902 г.

News And Citizen , без заголовка, 30 июля 1902 г., стр. 3.

St. Johnsbury Caledonian, Caladonia Co. Реклама ярмарки, 9 сентября 1903 г., стр. 3.

St. Johnsbury Caladonian , «Ярмарка графства», 16 сентября 1903 г., стр. 4.

Bangor Daily Commercial , (Бангор, Мэн) «Aeronaut Falls 100 Feet», 11 октября 1907 г.

Беннингтон Ивнинг Баннер , (Беннингтон, Вирджиния), «К. С. Бонетт сгорел », 2 октября 1908 г.

Herald And News , (West Randolph, VT.) «Два дирижабля Вермонта», 7 июля 1910 г., стр. 3.

Orleans County Monitor , (Бартон, Вермонт) «Первый самолет Вермонта», 7 сентября 1910 г., стр. 7.

St. Johnsbury Caledonian , «Авиатор пролетел над холмами Вермонт», 21 сентября 1910 г., стр. 7

St. Johnsbury Caledonian , «Боннетт не летал», 2 ноября 1910 г., стр. 8

Barre Daily Times , реклама Crantie City Trotting Park, 25 мая 1911 г., стр. 4.

Burlington Weekly Free Press , «First Races At Barre», 1 июня 1911 г.

The Barre Daily Times , «Проф. К. К. Боннетт получил травму при падении с высоты 10 000 футов », 13 мая 1912 г.

Интервью с Кларенсом Боннетт в 1943 г., Элтон Х. Блэкингтон, журнал Yankee, апрель 1965 г.

www.earlyaviators.com

www.findagrave.com

Кларенс Холбрук «Военная невеста и машина» Картера / Женщина Фэнтези | Пол 1998-2013 гг.

Динамо женские
Круглые с первым сладким набуханием
Из нового материнского молока.

— Макнайт Блэк, «Новая мать», 1929 г.

[1] В 1940 году Кларенс Холбрук Картер создал картину, которая его встревожила. Фактически, «Невеста войны» (рис. 1) была настолько непохожа на его предыдущие работы, что он не хотел ее выставлять. Как вспоминал художник, после получения ФБР. Он отправился в официальную поездку на сталелитейный завод в Питтсбурге с городским солиситором: «Заводы работали на полную мощность, и это оказало на нас огромное влияние». В ту ночь ему приснился «очень яркий» сон, в котором он нарисовал мельницу.Когда на следующее утро он рассказал жене о своем сне, она предложила ему нарисовать его. В то же время некоторые из «девочек» в старшем классе живописи Картера в Технологическом институте Карнеги «выходили замуж до того, как мальчики уезжали на грядущую войну», и художник позже утверждал, что эта реальность «получила смешанный »с его мечтой о сталелитейном заводе, который теперь стал свадебным« святилищем »(Картер,« Невеста войны », 107).

[2] Несмотря на свои сомнения относительно картины, которую он первоначально назвал «Невеста в механизированном мире», он все же показал ее на выставке Питтсбургской художественной ассоциации в Институте Карнеги, и даже несмотря на то, что она была воспроизведена в газете, он «все еще не был уверен »об этом.Несколько лет спустя художественный критик New York Times Эдвард Олден Джуэлл посетил студию Картера. Когда художник сказал Джуэллу, что его попросили представить работу для Ежегодной выставки современного искусства (1943) в музее Уитни, Джуэлл предложил ему прислать эту картину и изменить название на «Военная невеста». Как вспоминал Картер, Джуэлл предсказал, что это «станет хитом», и «так оно и было» (Картер «Невеста войны», 107). Действительно, в обзоре Art Digest на выставке в январе 1944 года, на которой была показана картина, Маргарет Бройнинг напоминает своим читателям, что «Невеста войны» «произвела нечто вроде сенсации на недавнем ежегодном мероприятии Whitney Annual» (8).Art Digest воспользовался этой популярностью, разместив репродукцию картины на обложке номера.

[3] Что в этой картине так обеспокоило Картера, что Джуэлл выделил ее и изменил название, что сделало ее такой популярной среди публики? В центре перед картинной плоскостью стоит белая женщина со светлыми волосами. На ней белое платье с короткими рукавами и венок из белых цветов поверх длинной белой прозрачной вуали — девственная невеста в день свадьбы.Она видна со спины и отрезана по бедрам, поэтому нет лица, которое могло бы ее индивидуализировать, и нет ног, что указывало бы на подвижность. Она стоит в центре прохода в каком-то освященном пространстве, о чем свидетельствует неподвижность сцены и красное сияние, исходящее из задней части картинной плоскости. Спереди и по бокам — огромные металлические ролики, монументальные механизмы сталелитейного завода. Несмотря на такое убедительное сопоставление, ученые объяснили эту картину просто, назвав ее сюрреалистической или ссылаясь на машинную эстетику.Было предпринято мало попыток проанализировать отношения между женщиной и сталелитейным заводом, хотя композиция и название картины предполагают неминуемый союз между ними — брак невесты с технологией, женского тела с войной, как и обозначено машиной.

[4] Картер был не первым американцем, который объединил эти две темы — современный элемент машины и традиционный элемент органического тела. Фактически, американцы давно пытались примирить эти два понятия, очеловечивая машину и механизируя тело.По словам Лео Маркса, именно торговец из Филадельфии по имени Тенч Кокс первым связал машинную технологию с природой. В серии выступлений летом 1787 года Кокс утверждал, что, когда фабричная система переносится из Англии в Соединенные Штаты, она оправдывается контактом с природой и сельскими ценностями. Кокс классифицировал всю вселенную как «механизм». Он считал, что механизация не является искусственной, а «присуща« природе », как географической, так и человеческой» (Маркс, 160–61). Другими словами, люди — это форма машины.

[5] В девятнадцатом веке машинные технологии переплелись с концепцией Явной судьбы, с представлениями о прогрессе и с эгалитарным обещанием американской демократии. Железные дороги и пароходы захватили воображение, а изобретатели стали национальными героями. Машины имели потенциал изобилия для всех граждан и больше свободного времени, которое они могли потратить на неторопливые или интеллектуальные занятия. Это утопическое обещание захватило воображение писателей. В «Путешествии в Индию» (1868) Уолт Уитмен фактически рассматривает технический прогресс как духовную цель:

Поклонение новому Я пою,
Вы, капитаны, инженеры, исследователи, ваши,
Вы, инженеры, вы, архитекторы, машинисты, ваши,
Вы, не только для торговли или транспорта,
Но во имя Бога и ради тебя, о душа (306).

[6] Подобно Уитмену, философ и историк Генри Адамс связал машину с духом. Более того, он охарактеризовал диалектику машины и человека в терминах «женского начала». В своем эссе 1905 года «Динамо и Богородица» Адамс описывает свое посещение Галереи машин на Большой выставке в Париже, где сила сорокафутовых динамо-машин пленила его, явившись для него «символом бесконечности. «Моральной силой, как ранние христиане чувствовали Крест» (380).Адамс считал эту силу женской, подобной той, которой обладали древняя Венера и христианская Дева. Адамс не отделяет женщину от машины; действительно, женщина — это сила, которая его оживляет. По мнению Адамса, машина вызывает трепет только через духовную энергию женщины; без женщины это просто технология. Таким образом, Адамс стремится очеловечить машину, наделив ее духовной — мощной, но успокаивающей «женской» силой, связанной с Девственной Матерью.

[7] Хотя эссе Адамса можно рассматривать как попытку уменьшить страх перед высвобождением технологических сил, как попытку примирить два сталкивающихся мира, викторианский и современный, его также можно понять с точки зрения традиционного приравнивания женского с природой и мужского с обществом и его законами. Таким образом, эссе будет функционировать не только для феминизации, натурализации и, таким образом, подчинения машины, но и для сдерживания женской силы в рамках мужского, внутри машины как символа фаллического порядка и жесткости.Используя физический аппарат современной машины, Адамс фактически создал метафору традиционной викторианской женщины, чьи сексуальные желания должны были оставаться «бронированными» внутри.

[8] На рубеже веков традиционные американские конструкции мужественности оказались под угрозой. Индустриализация не только изменила рабочее место, создав множество рабочих мест для белых воротничков низкого и среднего уровня с небольшими шансами на продвижение по службе, но и женщины стали входить в рабочую силу во все большем количестве, тем самым «феминизируя» рабочую среду, арену, в которой представления о мужественности были поддержаны.Нарастал страх, что люди могут стать «сверхцивилизованными», что они могут приобрести черты домашней сферы — царства «роскоши, непринужденности и праздности» (Rotundo, 251). Это не сулило ничего хорошего для конструирования мужественности на основе пограничного мифа — жесткого, независимого американского мужчины, олицетворяемого пионером и ковбоем. Таким образом, в попытке укрепить физическую мужественность возник культ спорта и движения на свежем воздухе; мужественность стремилась укрепить стену между мужчиной и женщиной, чтобы женское начало не посягало на мужское тело.

[9] Как и другие мужчины его времени, Адамс осознавал «женскую силу», возможно, даже опасался ее угрозы. Нет лучшего способа нейтрализовать угрозу настоящих женщин, чем лишить их того, что Адамс считал присущей им силы — их сексуальной, репродуктивной способности — и затем вознести эту силу в сферу духовного, так что женское начало становится бестелесной сущностью. , тот, который может быть соединен с мужской машиной. Теперь Женщина — просто механическая невеста, и как таковая оказывается такой же несексуальной, как и Дева-Мать; кастрация больше не представляет угрозы.

[10] Ключ к бессознательным механизмам, работающим здесь, можно найти в «Мужских фантазиях», исследовании Клауса Тевелейта о коллективных фантазиях офицеров немецкого Freikorps, раскрытых в их автобиографиях, дневниках, романах и письмах. Тевелейт интересуется этими людьми с точки зрения подъема фашизма в Германии. Однако он также предполагает, что фашизм может быть «нормой для мужчин, живущих в капиталистически-патриархальных условиях», и что на самом деле не может быть «границы, отделяющей« фашистов »от« нефашистов »(27).Патриархат мог просто использовать фашизм для «обеспечения собственного выживания» (89). Хотя я не хочу сказать, что Адамс был фашистом в активном политическом смысле, его «фантазии» действительно обнаруживают параллели с фантазиями офицеров Freikorps. На самом деле, как я буду утверждать, «Невеста войны» Картера и другие тексты американской культуры, которые я буду обсуждать, также демонстрируют параллели, тем самым предоставляя больше доказательств в пользу предположения Тевелейта о том, что мужская идентичность при патриархальном капитализме может отличаться только по степени, а не по характеру.

[11] Согласно Тевелейту, мужская идентичность в патриархально-капиталистических обществах зависит от «бегства» от «женского». В мужских фантазиях женщины делятся на два диаметрально противоположных типа: фигура матери — «чистая» женщина, которая защищает, и пролетарская шлюха — «кастрирующая» женщина (63–138). В «Динамо и девственнице» Адамс метафорически превращает настоящих женщин, женщин, которые несут угрозу кастрации из-за их попыток претендовать на мужскую власть, в мать-защитницу, женщину, которая не может кастрировать, потому что у нее нет видимого тела; ее «сущность» была заключена в сталь.

[12] Фэнтези машина / женщина также появлялась в работах нью-йоркских дадаистов. В «Portrait d’une jeune fille américaine dans l’état de nudité», 1915 г. (рис. 2), Фрэнсис Пикабиа представляет женщину как свечу зажигания — «портрет», не имеющий ничего общего с органическим телом. Как и Адамс, Пикабиа представляет Женщину как «искру», энергию, которая оживляет машину. Однако Пикабиа также является ответом на европейскую художественную традицию, в которой обнаженная женщина играла центральную роль. То, что машина стала играть аналогичную роль, раскрывается в следующей цитате Пола Хэвиленда, которая появилась в номере 291, который сразу же последовал за выпуском, в котором появился рисунок Пикабиа:

Человек создал машину по своему собственному образу.У нее есть действующие конечности; легкие, которые дышат; сердце, которое бьется; нервная система, через которую проходит электричество. Фонограф — это изображение его голоса; камера изображение его глаза. Машина — это его «Дочь, рожденная без матери». Вот почему он любит ее .

Мужчина не только может создавать женщину с помощью искусства, но теперь он может создавать настоящих существ без помощи настоящих женщин. Подобно Богу, он может вдыхать жизнь в неодушевленную материю, а также управлять обоими своими творениями — Женщиной и Машиной.

[13] Это уравнение между Женщиной и Машиной достигает своего пика в 1920-х и 1930-х годах, в эпоху, известную как Эпоха Машин, но также в период, когда Новая Женщина требовала большей сексуальной свободы. Возникновение новой женщины восходит к 1870-м годам, но после того, как американские женщины получили право голоса в 1920 году, эта цифра стала рассматриваться как еще большая угроза существующему социальному порядку, распределению власти и, следовательно, устоявшимся границы между полами. Поскольку Новая женщина отвергала брак и материнство в пользу карьеры, ее часто обвиняли в «неестественности», но, вооруженные психоаналитическими теориями Фрейда, эти женщины настаивали на отделении пола от воспроизводства (Smith-Rosenberg, 245-46). ).И хотя женщины все больше и больше добивались независимости от домашней сферы и обретали общественную и политическую власть, только в 1920-х годах женщины наконец освободились от строгих ограничений викторианской одежды и получили больше знаний и доступа к контролю над рождаемостью. . Споры об освобождении женщин переместились в сторону женского тела, в сторону гламурных, одиноких и сексуально независимых тряпок.

[14] Откидная створка — фигура неоднозначная. С одной стороны, она символизирует свободу — стриженные волосы, короткие юбки и свободное нижнее белье.С другой стороны, она характеризуется как политически безответственная, озабоченная только своим удовольствием, заменяющая озабоченность политическими и экономическими правами заботой о правах на секс, алкоголь и табак. Действительно, Новая женщина двадцатого века отличалась от своего коллеги из девятнадцатого века, отдавая приоритет «праву на сексуальные эксперименты и самовыражение» (Smith-Rosenberg, 284). Алиса Кесслер-Харрис утверждала, что «хлопушке» «позволили» процветать в обмен на «ограниченную экономическую и сексуальную свободу», что «имидж должен был гарантировать лишь периферийное участие в задаче заработка на жизнь.Однако она также утверждает, что «образ хлопушки» действительно содержал «семена свободы каждой женщины», побуждая молодых женщин бежать из отцовских домов (226). Несмотря на то, что сексуальная репутация этих молодых женщин в большинстве случаев превышала реальность (Fass, 268), традиционалистские опасения были пронизаны угрозой необузданной женской сексуальности.

[15] Вместе с хлопушкой появился новый обычай «ласки». Как писал в 1930 году культурный критик Флойд Делл, эта практика «шокировала и сбила с толку» «патриархального мужчины», который «привык» делить девушек на две категории: «целомудренные» и «нецеломудренные».Хотя он всегда «использовал» эти две категории, он не знает, как обращаться с этой новой «межкатегориальной современной девушкой». Действительно, Делл утверждает, что для «патриархального ума» эта современная девушка — «самое страшное из всех возможных извращений» (169).

[16] Следовательно, может показаться, что для сохранения патриархата эта современная женщина должна быть классифицирована и сдержана. Фактически, построение тела хлопушки с помощью машинной эстетики могло помочь облегчить мужское беспокойство. .Идеальный тип телосложения становится скорее угловатым, чем изогнутым — грудь и ягодицы отрицаются. Обложка журнала Vogue 1928 года Жоржа Лепапа иллюстрирует этот идеал в своем уравнении вытянутого прямоугольного женского тела с небоскребами на горизонте Нью-Йорка (рис. 3). Это изображение также представляет новый акцент на косметике. Ранее это было признаком дурной репутации из-за использования пудры и румян в качестве средства, с помощью которого проститутки идентифицировали себя, к 1920-м годам косметика стала ассоциироваться с современностью — хлопушка была «раскрашенной женщиной».«Косметическая промышленность сыграла решающую роль в этом гендерном построении, продвигая идеальные типы, которых можно было достичь с помощью косметических средств, и используя кинозвезд в качестве моделей искусственного совершенства. Многие женщины хотели этого искусственного образа в стиле ар-деко, этого современного лица. Они не только покрывали эмалью и лаком лица и ногти, но и выщипывали брови, укладывали волосы волнообразными и прямыми волнами и «платиновыми» химическими средствами.

[17] Пределы применимости этого машинного шпона были описаны в статье журнала Life 1939 года, озаглавленной «Девушка вчерашнего дня».. . Девушка завтрашнего дня », в котором прослеживается идеальная красота типичной« девочки »студенческого возраста из составной статуи 1890 года, через фотографии Королевы красоты между 1919 и 1938 годами и собственные фотографии Life, предсказывающие, как будет выглядеть девушка будущего. появляться. Life попросил «голливудских экспертов по девичьему делу» Клея Кэмпбелла и Майло Андерсона «спроецировать собственное воображение в будущее». Затем эти дизайнеры студийных платьев построили свои фантазии на телах двух голливудских звездочек. Девушка Кэмпбелла носит «проволочные ресницы», «лакированный парик» и металлические заколки в волосах, ее «несмываемая помада держится на несколько недель», а «основа для макияжа с жирным маслом защищает ее кожу» (рис. 4).На создание Андерсона целлулоидная шляпа, как у «греческого воина» (рис. 5).

[18] Хотя женщины восприняли использование косметики как символ современности и, таким образом, отказались от традиционных нравов, не так ясно, как эта новая женская эстетика функционировала в коллективном мужском бессознательном. Терри Смит назвал рационализацию ар-деко «образной андрогинностью», слиянием фаллической машины с изгибами, похожими на утробу, которые предназначены для разрешения гендерных конфликтов (380).Футуристические проекции Кэмпбелла и Андерсона также предполагают физическую недоступность. На этих женщин можно смотреть, но нельзя трогать. Делать это было бы неудобно — проволочные ресницы, лакированные волосы, металлический шлем, острые снаряды. Более того, они кажутся не из плоти и крови; они лишены чувственности, окутаны искусственной фанерой, их границы резко очерчены, их поры закрыты.

[19] Тевелейт утверждает, что когда появляются новые «поведенческие возможности», которые угрожают традиционным формам власти, внутри доминирующей группы возникает «принуждение к новому», которое затем маскирует эти новые вещи как восстание (323).Жиль Делёз и Феликс Гваттари называют этот процесс «ретерриториализацией», мобилизацией доминирующих сил для предотвращения новых возможностей создания новых свобод (34–35). Поэтому, когда женщины угрожают вырваться из предписанной ими социальной роли, патриархальный капитализм изобретает средство, с помощью которого женщины могут поверить в то, что они бунтуют, хотя на самом деле их все еще порабощают. Таким образом, косметическая и модная промышленность, безусловно, часть патриархально-капиталистической системы, могла продавать идею физического освобождения, но при этом содержать это освобождение в сфере «красоты».«Любое стремление женщин к политическим, экономическим и социальным достижениям могло быть обращено на одержимость внешним видом, навязчивую идею, которой способствовали журналы и Голливуд. Образ освобождения компенсировал реальность угнетения.

[20] А как насчет машины? По словам Тевелейта, мужчины используют женщин как «сырье» для «формирования образов и установления границ», которые так необходимы для обеспечения мужского «господства». Поскольку женщины исключены из процессов, ведущих непосредственно к производству прибавочной стоимости, они остаются менее «четко очерченными», более «податливыми».Следовательно, «производительная сила» женщины, ее связь с природой, становится чем-то вроде «резервной армии», которую можно призвать на службу всякий раз, когда мужчины, находящиеся у власти, чувствуют угрозу (323). Как «природа» женские тела деконструируются и реконструируются в соответствии с мужскими фантазиями и желаниями; они объективированы и контролируются, даже когда они возвышены. Хотя патриархат требует подчиненной женщины, капитализм также требует подчинения всего объективного мира, который включает в себя природу, а также средства производства.Как утверждает Кальвин Томас, «единый элемент», объединяющий капитализм и патриархат в объективном процессе «овеществления», — это «пассивация женщин в объекты обмена и отрицание их статуса как активных, говорящих, желающих субъектов» (95). . И Женщина, и Машина должны снова оказаться под контролем мужчины, даже когда они превознесены. Например, в своей поэме 1929 года «Колесо двигателя Корлисса» Макнайт Блэк восхваляет машину, используя метафору женщины:

Стальной изгиб
Прекрасный, как текут вены
В глубокой дуге груди девушки,
Приглушенный, как ее дыхание, потрясенный
По преданности, такой же, как у нее,
Чистый вздутие
Силы обнаженной и одинокой
Бледной грудью в ночи (36).

Машина подобна девушке, «бледной» девушке, которая остается одна ночью и поэтому чиста. Она не представляет угрозы. Нет и машины, которая также «одиноко» стоит в ночи; она так же пассивна, как Женщина, ожидающая Мужчину. Как и Женщина, машина вынуждена выполнять репрезентативную функцию; оба служат сырьем, на котором может быть построено мужское эго.

[21] Это переплетение «сырьевых материалов» также проявлялось в театре, как это показано на примере Rockettes. Образована в 1925 году в г.Louis, первоначально известная как Missouri Rockets, танцевальная труппа была привезена в Нью-Йорк Рокси (Сэмюэл Лайонел Ротафель) в 1932 году и переименована в Roxyettes. Когда Рокси перевела труппу в Radio City Music Hall в Рокфеллер-центре в 1933 году, он изменил их название на Rockettes. Эта труппа состояла из шестидесяти четырех танцовщиц, все от 5 футов 4 дюйма до 5 футов 7 дюймов. Строка припева без сценария, Rockettes функционировала исключительно как дисплей, отображение процесса — синхронизированный высокий удар, который имитировал движение машины, одновременно обнажая женские гениталии.

[22] В «Массовом орнаменте» теоретик Франкфуртской школы Зигфрид Кракауэр сравнивает припев с капиталистическим производственным процессом, который стремится «уничтожить естественные организмы», которые он рассматривает как «силу сопротивления». По словам Кракауэра, хористка, как и заводской рабочий, больше не является автономной личностью, а представляет собой совокупность частей, «жизненные компоненты которых лишены своей субстанции». Как и «руки на фабрике», ноги хористок стали просто «абстрактными знаками их тел» (68-69, 74).Действительно, степень, в которой ноги хористки определяют ее личность, очевидна в мультфильме Аль-Фреу 1929 года для The New Yorker (рис. 6), в котором проект небоскреба в форме женской ноги предлагается в качестве театра для зрителей. Флоренц Зигфельд, еще один «продюсер» припева.

[23] Кракауэр, однако, преуменьшает значение гендерной проблематики, когда он характеризует «носителей» «украшений» как «массы», а не женщин, и когда он заявляет, что эти «созвездия девушек» не имеют «никакого значения. вне себя »(68).Фактически, хористка имела своих предшественников в «девушке-балете» и в танцовщицах бурлеска девятнадцатого века, исполнительницах, чья основная функция заключалась в привлечении мужчин в театры. Кроме того, многие артисты балета вышли на сцену из нищеты, и было хорошо известно, что многие работали проститутками. Поэтому я бы сказал, что хористки имеют значение вне орнамента. Они несут в себе налет проститутки, женщины на продажу, если не для секса, то хотя бы для взгляда.Действительно, высокий удар Rockettes произошел от канкан, «озорного» французского танца, в котором женщины показывали свое нижнее белье, что, в свою очередь, было основано на более раннем polka-piquée, в котором нижнее белье не использовалось совсем. . Однако то, что отличает Rockettes от этих более ранних собратьев, заключается в том, что их движения были механизированы, таким образом, несколько деэротизированы, хотя и не «бесполыми», как утверждает Кракауэр (67). Эти «девочки» по-прежнему «плохие». Они олицетворяют пролетарскую шлюху, кастрированную женщину.Тем не менее, они могут быть ограничены хореографией продюсера, взглядом зрителя и геометрической эстетикой машины.

[24] Будь то чистая мать или пролетарская шлюха, женское тело должно быть сдержано. Согласно Тевелейту, мужчины ищут защиты не только от страха кастрации, но и от «потока», связанного с женским телом, «потока», который угрожает растворить мужское эго. Однако Тевелейт утверждает, что мужчины желают этого растворения так же сильно, как и опасаются его.Они желают воссоединиться с Матерью, восстановить ту утопию симбиоза, которая характеризует доэдиповы отношения матери и ребенка, то блаженное состояние, которое Фрейд назвал «океаническим» и которое он определил как чувство, будто «принадлежащее неразрывно с ней. внешний мир в целом », ощущение, которое он связывал с религиозными чувствами (« Цивилизация », 64). Таким образом, хотя люди желают смерти себя через мистическое слияние с Матерью, они должны бороться за поддержание границ своего эго, чтобы функционировать как люди в патриархально-капиталистических обществах.Именно здесь начинает рушиться любая грань, отделяющая фашистов от нефашистов, поскольку меняется сложность индивидуальной борьбы — фактор, структурированный различными социальными, культурными и семейными факторами, — а не сама борьба.

[25] Двойственность желания и страха также очевидна в отношении к машине. Машину долго хвалили в утопических терминах и часто называли новой религией Америки. Также продолжалось поклонение машине как воплощению женской силы.В пьесе Юджина О’Нила «Динамо» 1929 года есть сцена, в которой главный герой-мужчина, Рубен, сравнивает механизмы гидроэлектростанции с религиозным «идолом», описывая его как «великую темную мать», означающую « сама жизнь. Фактически, он утверждает, что «если бы вы только могли вернуться к этому. . . тогда вы познаете настоящего Бога! » (126) Рувим, сын священника, считает себя ответственным за смерть своей матери, потому что он оставил ее и отверг ее христианскую веру. Другая женщина в его жизни — Ада, которая одновременно атеистка и «блудница», «раскрашенная тряпка», которую ненавидела его мать.Пьеса заканчивается тем, что Рувим стреляет в Аду, чтобы убить ее, не касаясь ее плоти. Очищенный от плохой женщины, которая осквернила его, он теперь достоин воссоединения со своей матерью, с Матерью, с Богом; он бросается на динамо-машину, умирая, чтобы «вернуться» в тот «электрический» поток, частью которого является вся жизнь.

[26] Во время Великой депрессии некоторые видели в машине средство, с помощью которого общество могло реструктурировать себя. Критик Луи Мамфорд утверждал, что машина стала представлять порядок в современном мире, заменив роль, ранее принадлежавшую Богу (326).Шелдон и Марта Чейни утверждали, что они могут «взглянуть на сообщество завтрашнего дня как на единое и гармоничное место», единое «скоординированное, определяемое художниками, воплощенное в машинах» (3). Говард Скотт проповедовал свое кредо технократии, в котором он утверждал, что технологии и наука могут привести к утопии, к обществу гармонии, безопасности, изобилия и досуга. Однако для реализации этих идеалов общество должно соответствовать потребностям машины, а не наоборот. Кроме того, эту трансформацию надстройки должна будет контролировать элитная группа ученых и инженеров.У технократии было огромное количество последователей в 1933 году, это повальное увлечение, которое даже привело к появлению «Мисс Технократия» (рис. 7). Здесь представление о машине как о механизме социальной регуляции воздействует на тело женщины; природный поток вынужден прийти в порядок.

[27] С другой стороны, всплыли культурные опасения по поводу машины. Действительно, мода на технократию умерла, потому что некоторые критики сочли ее угрозой демократии; другие считали машину виноватой в массовой безработице во время Великой депрессии (Akin, 149–170).Шервуд Андерсон даже считал машину угрозой для мужского достоинства. В своей книге «, , возможно, женщины» 1931 года автор признал, что машина стала новой религией страны, но опасался, что эта «сверхчеловеческая» сила угрожает лишить мужчин их индивидуальности и достоинства. Согласно Андерсону, человек «слишком мал» перед машиной, «это заставляет его чувствовать себя неполноценным» (46), это его унижает; однако женщины страдают меньше, потому что они более практичны — они просто берут заработанные мужчинами деньги и тратят их на товары, производимые машиной.Следовательно, современной Америкой правят машины и женщины. «Мир воображения» мужчин уступил место «фактическому возрасту» женщин, которые являются «большими потребителями» со «страстью к обладанию» (55-56). Современные мужчины утратили свою «мужественность», и если они не откроют ее заново, им придется «жить как пчелы в женском мире» (58).

[28] В 1931 году дизайнер Джон Вассос написал и проиллюстрировал «Фобию», книгу, состоящую из серии «современных» фобий, в том числе «механофобии» (рис. 8), страха перед машинами.Вассос объясняет механофобию чувством, что человек не может приспособиться к миру, в котором машина является символом власти. Тем не менее, он утверждает, что человек

не может устоять перед нечестивым очарованием машины, и его бессознательное желание смерти постоянно приводит его к близости этих агентов разрушения. Но страх, который овладевает им, когда он стоит раньше. . . жужжащие ремни и колеса фабрики. . . это страх, что он не сможет противостоять непреодолимому желанию броситься в водоворот летающей стали и таким образом избежать ужасного кошмара жизни в мире, управляемом механическими существами, которых он не может ни понять, ни соревноваться с ними (61-62) .

[30] А как насчет женщины на картине? [29] Это ощущение, которое испытывают зрители, глядя на «Военную невесту» Картера? Боятся ли они и желают союза с машиной, союза, который означает их разрушение, ведь он действительно разрушил Рувима О’Нила? Текст Вассоса, написанный с помощью психопатологов, очевидно, зависит от представления Фрейда о влечении к смерти. Фрейд сформулировал влечение к смерти как средство для объяснения принуждения к повторению поведения, которое казалось противоречащим принципу удовольствия, которое он определил как «избегание неудовольствия или получение удовольствия» (Beyond, 3).Согласно Фрейду, влечение к смерти — это инстинкт, побуждение вернуться в состояние неорганизма. То, что мы не все бросаемся к самоубийству, объясняется «самосохраняющими половыми инстинктами» и привязкой инстинктивных импульсов к более доминирующему принципу удовольствия. Однако этот импульс к смерти присутствует всегда, он всегда ищет разрядки (Beyond, 43-46). Возможно, Невеста Войны выводит эти импульсы на поверхность, затрудняя их контроль принципу удовольствия.

Тевелейт подробно говорит о страхе перед Женщиной как о страхе растворения границ эго, следовательно, самоуничтожения.Следовательно, Женщина означает смерть; однако, будучи «маткой», Женщина также представляет воспроизводство, то есть жизнь. Мы увидели эту двойственность жизни и смерти в женском динамо-машине пьесы О’Нила. Картер также затрагивает эту тему в картинах, в которых он изображает женщину как неодушевленную, но при этом дает названия, которые наводят на мысль о жизни. В книге «Девочки, которых я знала в 1933 году» (рис. 9) Картер представляет серию бюстов-манекенов со шляпами в витрине магазина. Как и в случае с «Невестой войны», в этом образе есть что-то привлекательное и отталкивающее.Название предполагает, что это настоящие женщины с индивидуальной идентичностью, но изображение представляет собой безжизненные обезглавленные головы с почти одинаковыми нарисованными лицами. На манекене «Tech Belle» 1940 года (рис. 10) художник одет в платье, украшенное бантом и розами — маркерами женственности. Она сидит за столом с бокалом вина и книгой, которую, конечно, она не может ни пить, ни читать. Раскрашенное лицо с поднятой бровью намекает на жизнь, но она явно мертва, сделана машиной.Нет никаких шансов, что она переедет сама. Она находится во власти художника-мужчины, чьи означающие окружают ее — мольберт, рама, холст и кисть.

[31] Жизнь и смерть были постоянными темами на протяжении всей карьеры Картера. К середине подросткового возраста он уже потерял двух младших сестер и своего отца, трагедии, которые, по утверждению Картера, научили его, что «жизнь и смерть важны, и что мужчина всегда должен примирить их» (Картер, Retrospective, n.p.). Это чувство утраты очевидно в «Великих плантациях Nevermore» 1941 года (рис. 11), где Картер возвращается к использованию манекена художника, на этот раз как символа аграрной смерти.Манекен сидит на кирпичных стенах фабрики, его грудь пронзена пулями, а в руках он держит веточку хлопка. Темные облака заполняют небо над скорбящей фигурой, голова которой задрапирована в манере Девы-Матери. Более «человеческое» прошлое, олицетворяемое сельским хозяйством, приносится в жертву требованиям промышленности, что представлено дымовыми трубами фабрики. Более того, человеческие ресурсы выставляются на защиту пули войны — тема, напоминающая «Невеста войны».

[32] В «Невесте войны» предлагается человеческое жертвоприношение через размещение мягкой, органичной, плавной женской фигуры рядом с твердой, устойчивой металлической поверхностью частей машин, сопоставление, которое вызывает чувство страха, даже опасности.Несомненно, невеста не сравнится с тем, что ее ждет; она будет раздавлена ​​его мощью, останки ее тела будут забрызганы гигантскими роликами стального пресса. Действительно, свечение на красном фоне ассоциируется не только с огнем, но и с кровью. В этом сценарии невеста выходит замуж за машину — она ​​растворяется в ней, и они становятся одним целым. Картер предлагает зрителю разделить судьбу невесты, поскольку ее позиция перекликается с позой зрителя, стоящего перед картиной. Однако вместо того, чтобы отождествлять себя с ней, зритель может вместо этого сместить на нее страх перед машиной, тем самым вынуждая ее служить жертвенной жертвой / Девственницей, которая умиротворяет машину / Бога.Таким образом, она — фетиш, отрицающий кастрацию, уменьшающий тревогу.

[33] Трудно определить сознательное намерение Картера относительно смысла, поскольку он отказался от свободы воли, переложив ответственность за создание картины на свою жену, а ее новое название и выставку — на Джуэлл. Он также утверждал, что этот образ был просто созданием его бессознательного, фрагментом сновидения, который возник в результате смешения его жизненных переживаний. И все же его первоначальное название «Невеста в механизированном мире» предполагает его веру в конфликт между ними двумя, между телом и машиной, традиционным и современным.В самом деле, противопоставление двух мотивов является «сверхъестественным», по определению Фрейда, как передача незнакомого того, что знакомо, таким образом, чтобы вызвать ужас или ужас. Фрейд связывал сверхъестественное с подавленными детскими комплексами, такими как комплекс кастрации и фантазии о матке. Он утверждал, что «психическая реальность» сверхъестественного является результатом «действительного вытеснения некоторого содержания мысли и возвращения этого вытесненного содержания» («Uncanny», 248–249). Странность — это возвращение подавленных — возможно, желание вернуться в утробу, к единству с Матерью, которое приводит к чувству тоски по дому, ностальгического желания.Действительно, «Невеста войны» приглашает зрителя вернуться домой, отдаться фаллической Матери, где пребывают тайны жизни и смерти. Повторное погружение в мать — потеря идентичности, смерть себя — это цена, которую человек платит, а награда — доэдипово блаженство. Возможно, именно по этой причине Картер назвал пространство на картине «святилищем», поскольку смерть могла считаться убежищем, убежищем от отчуждающих сил современности. Точно так же брак обещает безопасность через союз.Таким образом, для женщин-зрителей военного времени, которые, возможно, идентифицировали себя с невестой на картине, изображение Картера могло иметь положительный оттенок, напоминая им, что брак может защитить их, предоставить им юридическое, физическое и экономическое убежище.

[34] Тем не менее, трудно определить смысл картины. Невеста Войны, кажется, парит на пороге желания / страха и разделения / единства; как фетиш, изображение одновременно вызывает тревогу и успокаивает. В самом деле, можно даже утверждать, что Картер успокаивает зрителя, замораживая невесту в момент ожидания или, возможно, страха.Он не позволяет машине прикоснуться к ней, а она — к машине. Фактически, треугольная форма, созданная фатой, служит для закрепления невесты в устойчивом положении. В этом сценарии она никогда не продвигается вниз по конвейерной ленте к стальному прессу, по проходу к алтарю. Она приостановлена ​​в состоянии девственности, невеста без жениха, женщина, чья сексуальность заключена в трансцендентном, а не в физическом браке, как Дева-Мать. Как утверждает Люси Иригарай, девственная женщина — это «чистая меновая стоимость».Ее физическое тело «исчезает в своей репрезентативной функции» — функции обозначения будущего обмена между мужчинами. Таким образом, как и другие товары, она не существует как самостоятельная сущность, но приняла форму, подходящую для обмена. Она просто бестелесный «конверт». Однако, будучи «лишенным цветения», она будет снята с рынка и «переведена в статус потребительной стоимости» — репродуктивной машины, поддерживающей социальный порядок (186). Действительно, свадебное платье означает воспроизведение тел, которые необходимы для производства и работы машин, даже если такие тела иногда вытесняются ими.Ведение войны также требует репродуктивного женского тела, поскольку оно производит мужские тела, нанесение увечий и убийство которых является основной целью войны.

[35] В первые годы Великой депрессии количество браков упало до самого низкого уровня, отчасти из-за опасений мужчин по поводу того, смогут ли они обеспечить семью. Откладывание брака привело к усилению беспокойства по поводу возможности сексуального нарушения. Педагоги, священнослужители и другие специалисты призывали молодых людей держать свои сексуальные влечения под контролем до тех пор, пока они не смогут позволить себе жениться.Многие американцы даже выступали за государственные субсидии для молодых людей, которые чувствовали, что им нужна финансовая помощь для вступления в брак (май, 39-40). Незамужние женщины рассматривались не только как угроза с точки зрения сексуальности, но и как возможная замена мужчинам-работникам в промышленности. Во время Великой депрессии замужние женщины были вынуждены держаться подальше от рынка труда, чтобы было достаточно рабочих мест для мужчин, которые должны были содержать семьи. Фактически, замужние женщины часто увольнялись первыми, когда начинались увольнения.Несмотря на эти меры, все десятилетие существовало опасение, что работодатели заменят мужчин-работников более дешевым женским трудом, чтобы сократить расходы. Действительно, многие женщины предпочли остаться незамужними, чтобы сохранить свою работу, даже если это означало жить «в грехе» (Молочник, 27–48).

[36] Уровень брачности не начал значительно расти до 1940 года. В период с 1940 по 1943 год более чем на миллион пар вступили в брак больше, чем можно было бы ожидать в «нормальные времена». Некоторым брак давал надежду на отсрочку; для других поспешная свадьба означала больше времени вместе, прежде чем муж уйдет в армию.Экономический бум также позволил большему количеству пар вступать в брак, равно как и государственная финансовая поддержка солдат и их семей. Кроме того, в 1940-х годах средний возраст вступления в первый брак для женщин достиг рекордно низкого уровня — 20,3 года (Hartmann, 164–165). Общественные опасения по поводу добрачной сексуальной активности уменьшились. Война сдерживала женщин через брак.

[37] В отличие от предыдущих примеров, которые я обсуждал, женщина в War Bride не механизирована; она не бронирована. Возможно, ей и не нужно.Невеста Картера — это не пролетарская шлюха, кастрирующая женщина, а чистая мать, трансцендентная женщина. Более того, как Дева, женская фигура Картера заключена в сексуальной экономике, основанной на обмене женщинами. Она является товаром, как и машина, и, как и машина, ее роль заключается в воспроизводстве. Действительно, композиция Картера вызывает в памяти матку, а также свадебное святилище, религиозный символизм, очевидный в горгульях, обрамляющих холст, и в крестообразной форме, созданной невестой и стальным прессом.Однако у этой невесты нет мужа; она принесла его в жертву войне, как и многие другие женщины. На самом деле металлические ролики, обрамляющие невесту, мало чем отличаются от гробов, которые скоро будут встречать дома тысячи настоящих невест. Эти боевые невесты станут боевыми вдовами. Именно этот «женский» дух, этот жертвенный поступок со стороны «хороших» жен и матерей будет управлять Военной машиной, точно так же, как Дева Адамса была силой, питавшей Промышленную машину. Адамс преобразовал телесные потоки в механическую энергию; Картер замораживает их покровом белизны.Теперь машина может быть полностью задействована на службе войны — ее больше не нужно очеловечивать и подчинять посредством слияния с женским началом, с природой. Как однажды написал Картер: «Мощная канонда из печей» «столь же драматична, как и любое поле битвы» (qtd. В Trapp, 22). В самом деле, во время войны машины могут взорваться без угрозы выпустить какие-либо телесные жидкости, любые потоки, за исключением «солдатской крови». Как утверждает Тевелейт, война — это законный «поток» в мужском коллективном бессознательном, средство, с помощью которого мужчины высвобождают те желания слияния, которые они боролись, чтобы удержать под контролем.Мельницы могут работать на полную мощность, и может начаться погоня за смертью.

Цитируемые работы
  • Адамс, Генри. Образование Генри Адамса: автобиография. Бостон и Нью-Йорк: Компания Houghton Mifflin, 1918.
  • Акин, Уильям Э. Технократия и американская мечта: движение технократов, 1900-1941 гг. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1977.
  • Андерсон, Шервуд. Возможно женщины. Нью-Йорк: Ливерит, 1931.
  • Черный, Макнайт.«Новая мать» и «Колесо двигателя Корлисса». Техника. Нью-Йорк: Ливерит, 1929.
  • Бройнинг, Маргарет. «Картер в обзоре». Арт Дайджест 15 января 1944: 8.
  • Картер, Кларенс. «Боевая невеста». Dreamworks 4: 2 (1984-85): 106-107.
  • Картер, Кларенс Холбрук. Ретроспективная выставка картин и конструкций Кларенса Холбрука Картера. Трентон: Государственный музей Нью-Джерси, 1974.
  • ——. Девушки, которых я знал, Tech Belle и Great PlantationsNevermore. Воспроизведено Траппом, Фрэнком Андерсоном, Дугласом Дрейшпуном и Ричардом Пау-Льоса.Кларенс Холбрук Картер. Предисловие Джеймса А. Миченера. Нью-Йорк: Риццоли, 1989.
  • .
  • ——. «Я рисую, как хочу». Журнал Art 38 (февраль 1945 г.): 46-49.
  • Чейни, Шелдон и Марта Чейни. Искусство и машина: учет промышленного дизайна в Америке двадцатого века. Нью-Йорк: Whittlesey House / McGraw-Hill, 1936.
  • .
  • Делёз, Жиль и Феликс Гваттари. Анти-Эдип: капитализм и шизофрения. Пер. Роберт Херли, Марк Сим и Хелен Р. Лейн. Нью-Йорк: Viking Press, 1977.
  • Делл, Флойд. Любовь в эпоху машин: психологический переход от патриархального общества. Нью-Йорк: Фаррар и Райнхарт, 1930.
  • .
  • Фасс, Паула С. Проклятые и прекрасные: американская молодежь в 1920-е годы. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1977.
  • Фрейд, Зигмунд. За пределами принципа удовольствия. 1920. Trans. и изд. Джеймс Стрейчи. Вступления. Грегори Зильбоорг и Питер Гей. Нью-Йорк и Лондон: W.W. Нортон, 1961.
  • .
  • ——. «Цивилизация и ее недовольство.1929. В т. 2 Стандартного Издания Полных Психологических Работ Зигмунда Фрейда. 24 тт. Пер. Джеймс Стрейчи. Лондон: Хогарт, 1953-66.
  • ——. «Жуткое». 1919. В т. 17 Стандартного издания.
  • Freuh, Al. Мультфильм. The New Yorker, 1929. Воспроизведено в Craven, Thomas, ed. Мультяшная кавалькада. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1943.
  • Хартманн, Сьюзан М. Внутренний фронт и за его пределами: американские женщины в 1940-х годах. Бостон: Twayne Publishers, 1982.
  • .
  • Хэвиленд, Пол.Без названия. 291 7-8 (сентябрь / октябрь 1915 г.): без страницы.
  • Иригарей, Люси. Этот секс не один. Пер. Кэтрин Портер. Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета, 1985.
  • Кесслер-Харрис, Алиса. На работу: история наемных женщин в Соединенных Штатах. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1982.
  • .
  • Кракауэр, Зигфрид. «Массовый орнамент». 1927. New German Critique 5 (Spring 1975): 67-76.
  • Лепапе, Жорж. Обложка Vogue. 1 мая 1928 года. Репродукция: Пакер, Уильям.Искусство обложек Vogue. Нью-Йорк: Harmony Books, 1980.
  • .
  • Маркс, Лев. Машина в саду: технологии и пастырский идеал в Америке. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1964.
  • .
  • Мэй, Элейн Тайлер. Дорога домой: американские семьи в эпоху холодной войны. Нью-Йорк: Basic Books, 1988.
  • .
  • Молочник, Рут. Гендер на работе: динамика сегрегации рабочих мест по полу во время Второй мировой войны. Урбана: University of Illinois Press, 1987.
  • .
  • «Мисс Технократия». Воспроизведено у Лоренца, Паре.Год Рузвельта: фотографический рекорд. Нью-Йорк и Лондон: Funk & Wagnalls, 1934.
  • Мамфорд, Льюис. Техника и цивилизация. Нью-Йорк: Harcourt, Brace and Company, 1934.
  • О’Нил, Юджин. Динамо. Нью-Йорк: Ливерит, 1929.
  • Ротундо, Э. Энтони. Американское мужество: трансформации мужественности от революции до современной эпохи. Нью-Йорк: Basic Books, 1993.
  • .
  • Смит, Терри. Создание модерна: промышленность, искусство и дизайн в Америке. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1993.
  • Смит-Розенберг, Кэрол. Беспорядочное поведение: гендерные представления в викторианской Америке. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1985.
  • .
  • «Девушка вчерашнего дня». . . Девушка завтрашнего дня ». Life 5 июня 1939: 74-77.
  • Тевелейт, Клаус. Мужские фантазии, Том 1: Женщины, наводнения, тела, история. Пер. Стивен Конвей. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 1987.
  • Томас, Кальвин. Мужское значение: мужественность, тревога и мужское тело на кону. Урбана и Чикаго: Университет Иллинойса, 1996.
  • Трапп, Фрэнк Андерсон, Дуглас Дрейшпун и Ричард Пау-Льоса. Кларенс Холбрук Картер. Предисловие Джеймса А. Миченера. Нью-Йорк: Риццоли, 1989.
  • .
  • Вассос, Джон. Фобия. Нью-Йорк: Ковичи, Friede Publishers, 1931.
  • Уитмен, Уолт. «Путешествие в Индию». Листья травы. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1892. Переиздание. Нью-Йорк: Клуб Книги месяца, 1992.
  • Уилсон, Ричард Гай, Дайан Х. Пилигрим и Дикран Ташджиан. Век машин в Америке, 1918-41.Нью-Йорк: Бруклинский музей и Гарри Н. Абрамс, 1986.

— Colorize: Рождество с Кларенсом

Кларенс обладает серьезным классом и элегантностью в этом рождественском издании. Этот цилиндр ему действительно идет! Вот забавная рождественская открытка с использованием штампа «Раскрасьте Кларенс»

.

Обо всем по порядку… сделайте несколько элементов из набора штампов «Зимний гардероб»

Создайте свой Colorize Clarence. У Sizzix есть пошаговое видео для каждого кристалла Colorize, которое я считаю очень полезным при их сборке, обязательно ознакомьтесь с ним!

Одень Кларенса!

Я проштамповал кусок акварельной бумаги горячего прессования прозрачными чернилами для тиснения, а затем покрыл прозрачным порошком для тиснения — ничего из этого вы не видите на этом изображении lol
Я использовал штамп Рекламы из набора CMS358 — отличный набор рождественских фонов!

Этот для меня никогда не устареет! Я люблю открываться каждый раз!
Я закрасил весь картон, используя инструмент для смешивания и подушечку для чернил Distress Ink Pad: Iced Spruce.Внезапно появляется изображение резиста под

.

Затем я использовал архивные чернила, лейку на марке «Музыкальные ноты» и произвольно произвел впечатление на фон.
Я на самом деле не использовал штамповочный блок для этого. Я предпочитаю держать штамп в руке для произвольного эффекта

Я наклеил фон на кусок белого картона двусторонним скотчем

У меня в тайнике уже есть нарезанная рождественская зелень. Мне легче иметь его наготове, когда он мне нужен.Так что потратить немного времени перед телевизором, вырезая элементы, безусловно, окупается!

Я добавил немного жидкого жемчуга Silver Pearl в некоторые кусочки зелени, которые красиво передают серый цвет Кларенса.

Я вырезал несколько звездочек и накрасил их краской для тиснения Clear Embossing Dabber и покрыл порошком для тиснения Liquid Platinum и термоустановкой.
На самом деле я нанес 3 слоя порошка для тиснения на каждую звезду

Затем я добавил мелок «Пикетный забор» на полосу слов. Мелок застревает в углублении ленты для надписей и стирает поверхность

Я приклеил зелень в правом нижнем углу открытки с помощью Collage Medium Matte

.

Я решил приклеить Кларенса вниз с помощью двусторонней ленты из вспененного материала, чтобы он слегка приподнялся над поверхностью карты

Затем я наклеил тисненые звезды вокруг Кларенса, используя Collage Medium Matte

.

Я добавил белую нить через полосу слов и привязал ее к основанию карточки

Так шикарно!

Заказ вперед в ближайших кафе и ресторанах

Партнер с usLogin
Cuisines
CoffeeWrapToastieBrekkyAmericanSaladJapaneseShow allCoffeeWrapToastieBrekkyAmericanSaladJapaneseShow все
Пригород
Sydney Food TakeawayMelbourne еды TakeawayBrisbane еды TakeawayPerth еды TakeawaySydney еды TakeawayMelbourne еды TakeawayBrisbane еды TakeawayPerth Еда на вынос
Пригород
Сидней
Сиденхэм еды takeawayBronte еды takeawayBeecroft еды takeawayHume еды takeawayMullumbimby еды takeawayShow все Sydney Food Takeaway
Мельбурн
Еда на вынос в Carrum Downs Еда на вынос в Гладстон-парке Еда на вынос Ноттинг-Хилл Еда на вынос Челси Еда на выносIvanhoe East Еда на выносПоказать все Еда на вынос в Мельбурне
Брисбен
Еда на вынос в Брисбене1088 Еда на вынос в Брисбене1088 Еда на вынос в Кенморе Еда на вынос 9108 Еда на вынос в Кенморе Еда на вынос 910 Еда на вынос в Кенморе Еда на вынос в ЛидервиллеБулдерская еда на выносКонсервная долина Еда на выносНедлендс Еда на выносStove Hill Еда на выносПоказать все Perth Food Takeaway
Sydney
Sydenham food takeawayBronte food takeawayBeecroft food takeawayHume food takeawayMullumbimby food takeawayShow all Sydney Food takeawayvan
Melbourne food takeaway Еда на вынос
Брисбен
Еда на вынос Surfers Paradise Еда на вынос Кенмор Еда на выносKangaroo Point Еда на выносCharters Towers City Еда на выносГаттон Еда на выносПоказать все Еда на вынос
Перт
Лидервилль Еда на выносБулдер Еда на вынос 910 Еда на вынос с намиВход поставщикаПартнер с намиВход поставщика
О
О Hey YouНаш блогРаботайте с намиСправочный центрПолитика конфиденциальностиУсловия и положенияMerchant HubОбразование Hey YouНаш блогРабота с с намиСправочный центрПолитика конфиденциальностиУсловия и положенияMerchant HubЗагрузите наше приложениеПартнер с нами © 2021 Hey You, Все права защищены.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.